Franz Liszt - Sinfonía Fausto

El personaje de Fausto ha ejercido una gran fascinación en muchos autores, tanto literatos como músicos.

 

A partir sobre todo de la obra homónima de Goethe, el conflicto del doctor y su relación con el diablo (el otro protagonista indispensable) han sido tratados en composiciones relevantes. Una de ellas es el Fausto de Liszt, la primera de sus dos únicas sinfonías, concebidas ambas en 1848, en la ciudad de Weimar.

 

Cada movimiento de la obra es un retrato de los tres personajes fundamentales del drama de Goethe: Fausto, Margarita y Mefistófeles.

A manera de epílogo el tenor y el coro cantan algunos versos de la obra del genial alemán.

 

Pienso que la audición de esta obra demostrará claramente que Liszt no puede ser considerado solamente un compositor de música de gran virtuosismo para el piano, sino el extraordinario autor que fue también de música para grandes formatos.

 

 

Franz Liszt – Sinfonía Fausto

 

Intérpretes:

 

Kenneth Riegel, tenor

 

Coro del Festival de Tanglewood

Orquesta sinfónica de Boston

Director: Leonard Bernstein

 

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

 

Lista de Tracks

 

01 – Faust

02 - Gretchen (Margherita)

03 - Mephistopheles - Schlußchor 'Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis' (Te...

 

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Richard Wagner - Los Maestros Cantores de Nüremberg

Como lo fue para Schopenhauer y más tarde lo sería para Nietzsche, para Wagner la música era la más completa expresión de lo universal que pudiera concebirse. El espíritu humano no podía hallar mejor medio para comunicar su verdadera esencia. Es el gran concepto más allá de cualquier concepto, nunca sujeto a la razón, incluso anterior a ella.

Los maestros cantores es un homenaje a la música y el arte en general. Es la única comedia que escribió el compositor, donde también deja de utilizar excepcionalmente los temas mitológicos.

Probablemente uno de los personajes mejor perfilados de Wagner sea Hans Sachs, el protagonista de "Los maestros cantores". En Sachs se representan dos de los aspectos fundamentales de la influencia Schopenhaueriana que siempre se dejó sentir en la obra del compositor: La compasión y la renunciación.

Esta ópera es en suma uno de los más grandes dramas de la historia. Música y libreto forman un complemento genial. Wagner recurre aquí ex profeso a elementos musicales que se salen del cromatismo casi atonal tan utilizado en el período compositivo en que se enmarca la obra, con el fin de crear el ambiente propicio al desarrollo dramático del argumento, que tiene lugar en el Nüremberg del siglo XVI.

La ópera se estrenó el 21 de Junio de 1868 en el Königliches Hof und Nationaltheater de Münich.

El libreto ha sido extraído de "Kareol" y el argumento del sitio Web de "Radio Televisión Española"

Richard Wagner - Die Meistersinger von Nürnberg

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Intérpretes

Eberhard Büchner

Hans-Joachim Rotzsch

Helen Donath

Hermann Christian Polster

Horst Hiestermann

Horst Lunow

Horst Reeh

Karl Ridderbusch

Kurt Moll

Peter Bindszus

Peter Schreier

René Kollo

Ruth Hesse

Siegfried Vogel

Geraint Evans

Theo Adam

Zoltan Kélémen

Coro de la ópera estatal de Dresde

Coro de la orquesta de la radio de Leipzig

Orquesta de la Staatskapelle de Dresde

Director: Herbert von Karajan

Formato: Mp3

BitRate: 192 Kbps

Lista de Tracks

CD 1:

01. Prelude (Orchester)

02. Da zu dir der Heiland Kam (Gemeinde)

03. Verweilt! - Ein Wort! (Walther Eva Magdalene)

04. Da bin ich! (David Magdalene Walther Eva)

05. David, was stehst (Lehrbuben David Walther)

06. Mein Herr! Der Singer Meister-Schlag (David Walther)

07. Der Meister Ton' und Weisen (David Walther Lehrbuben)

08. Damit, Herr Ritter, ist's so bewandt (David Walther)

09. Aller End' ist doch David der Allergescheit'st'! (Lehrbuben David)

10. Seid meiner Treu wohl versehen (Pogner Beckmesser Walther)

11. Gott gruss Euch, Meister! (Sachs Vogelgesang Beckmesser Nachtigall Kothner Pogner Ortel Zorn Moser Lehrbuben David Eisslinger

12. Das schone Fest, Johannistag (Pogner Meister Lehrbuben Vogelgesang sachs Kothner Beckmesser)

13. Vielleicht schon ginget Ihr zu weit (Sachs Meister Kothner Beckmesser Vogelgesang Nachtigall Pogner)

14. Dacht' ich mir's doch! (Beckmesser Meister Kothner Pogner Nachtigall Sachs)

15. Am stillen Herd in Winterszeit (Walther Sachs Beckmesser Kothner Vogelgesang Nachtigall)

16. Nun, Meister, wenn's gefallt (Kothner Walther Beckmesser)

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CD 2:

01. Fanget an! (Beckmesser Walther)

02. Seid Ihr nun fertig (Beckmesser Walther Pogner Meister Kothner)

03. Halt! Meister! Nicht so geeilt! (Sachs Beckmesser Nachtigall Kothner Pogner Meister Walther Lehrbuben)

04. Johannistag! Johannistag! (Lehrbuben David Magdelene Sachs)

05. Lass seh'n, ob Meister Sachs zu Haus (Pogner Eva Magdelene)

06. Zeig' her! - 's ist gut (Sachs David)

07. Was duftet doch der Flieder (Sachs)

08. Gut'n Abend, Meister! (Eva Sachs Magdelene)

09. Hilf, Gott! Wo bliebst du nur so spat (Magdelene Eva Pogner)

10. Da ist er! (Eva Magdalene Walther)

11. Geliebter, spare den Zorn! (Eva Magdalene Walther Nachtwachter)

12. Uble Dinge, die ich da merk' (Sachs Walther Eva)

13. Tu's nicht! - Doch horch! (Eva Walther Sachs)

14. Jerum! Jerum! Hallo Hallohe!

15. Das Fenster geht auf (Sachs Beckmesser Walther Eva)

16. Den Tag seh' ich erscheinen (Beckmesser Sachs)

17. Mit den Schuhen ward ich fertig schier! (Sachs Beckmesser Nachbarn David Magdalene Lehrbuben Gesellen Meister Pogner Walther Nachtwachte

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CD 3:

01. Prelude (Orchester)

02. Gleich, Meister! Hier!

03. Am Jordan Sankt Johannes stand (David Sachs)

04. Wahn! Wahn! Uberall Wahn! (Sachs)

05. Grub Gott, mein Junker!

06. Mein Freund! In holder Jugendzeit

07. Morgenlich leuchtend in rosigem Schein (Sachs Walther)

08. Ein Werbelied! Von Sachs - Ist's wahr

09. Das Gedicht Hier liess ich's (Beckmesser Sachs)

10. Sieh, Evchen! (Sachs Eva Walter)

11. Hat man mit dem Schuhwerk nicht seine Not! (Sachs Eva)

12. Ein Kind ward hier geboren (Sachs)

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CD 4:

01. Die selige Morgentraun-Deutweise (Sachs Eva Walther David Magdalene)

02. Sankt Crispin, Iobet ihn! (Schuster Schneider Backer Lehrbuben)

03. Ihr tanzt Was werden die Meister sagen (David Lehrbuben Gesellen)

04. Silentium! Silentium! (Lehrbuben Alle)

05. Euch macht Ihr's leicht, mir macht Ihr's schwer (Sachs Pogner Beckmesser

06. Nun denn, wenn's Meistern und Volk beliebt (Sachs Kothner Beckmesser Volk Lehrbuben Meister)

07. Das Lied, furwahr, ist nicht von mir (Sachs Meister Volk Lehrbuben

08. Morgendlich leuchtend im rosigen Schein (Walther Volk Meister Sachs Pogner Eva)

09. Verachtet mir die Meister nicht (Sachs Alle)

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Alban Berg - Wozzeck

Alban Berg (1885-1935) fue un compositor austríaco al que la modernidad debe extraordinarios monumentos musicales.

En un principio se dejó sentir en su obra la imprescindible influencia que en la época ejercía Wagner, por lo que su música era entonces eminentemente tonal. Derivó después hacia el atonalismo y finalmente se entregó al dodecafonismo creado por su ilustre maestro, Arnold Schoenberg. Berg no se ciñó a lo propuesto por Schoenberg, sino que lo dotó con su impronta, desarrollándolo a su manera.

Wozzeck, ópera en tres actos con libreto y música de Alban Berg, fue comenzada en 1914 y terminada en 1921. Su estreno tuvo lugar en la Staatsoper de Berlín, el 14 de Diciembre de 1925. La obra está basada en el drama "Woyzeck" (publicado bajo el nombre Wozzeck debido a un error de edición) de Georg Büchner, escritor alemán de la primera mitad del siglo XIX.

En Wozzeck se habla de la pobreza, tratada de forma descarnada. Las alusiones a la explotación del hombre por el hombre son constantes.

La música de Berg es impresionantemente brutal, adecuada al tratamiento que se le da a Wozzeck, arquetipo del hombre pobre humillado por sus superiores en la escala social.

En la ópera el gran compositor prescindió de la belleza formal para presentarnos de forma ríspida y genial el gran drama de la humanidad. No hay concesiones a la paz o la espiritualidad. La obra irradia turbulencia y desesperación. Si hay algún futuro mejor no importa, el presente es un verdadero infierno para quien nazca hundido en la pobreza.

Alban Berg escribió esta ópera para un formato instrumental enorme. Se necesita para la ejecución de la versión original una orquesta sinfónica gigante de casi 200 músicos que se desdobla en una banda militar, una banda tradicional alemana o un grupo cameral, utilizando todo eso para entregar un verdadero drama musical. Aunque con una concepción moderna, utiliza las formas tradicionales de la ópera combinadas con elementos que nos recuerdan la continuidad discursiva wagneriana.

El primer acto es una exposición brutal donde el atonalismo juega un papel muy importante. Está siempre presente lo militar en la música.

En el segundo utiliza la forma sinfonía en cinco movimientos.

Para el tercer acto concibió unas fantásticas variaciones sobre un una nota y un figurado básicos.

Wozzeck está situada entre las obras más trascendentes de la modernidad musical. Aquí Berg no hace de lo diferente la causa sino la consecuencia. Es original por derecho propio.

El compositor se sirve de formas tradicionales llevadas al atonalismo, con una concepción revolucionaria.

Argumento

Acto I

Escena I. El soldado Wozzeck está afeitando a su capitán. El oficial no hace más que hablar y Wozzeck responde a todo con un "Sí, mi capitán". El capitán reprende a Wozzeck por mantener una unión ilícita con su mujer, planteándole que el hijo de ambos ni siquiera tiene la bendición de la iglesia. El soldado responde a esto que a los pobres les es imposible tener moral alguna.

Escena II. En las afueras de la ciudad Wozzeck y su amigo Andrés cortan mimbres. El primero tiene visiones apocalípticas.

Escena III. Marie, compañera de Wozzeck está en la puerta de su cuarto viendo pasar una banda militar. Al divisar al tambor mayor lo saluda, hecho que despierta comentarios críticos en su vecina Margarita. Marie canta a su hijo. Llega Wozzeck hablando a su mujer acerca de sus terribles presentimientos.

Escena IV. En el gabinete del doctor Wozzeck acepta por dinero servir como conejillo de Indias en experimentos que el médico se propone realizar. También al doctor Wozzeck refiere sus visiones y éste lo toma por un perturbado mental, víctima de una mala alimentación.

Escena V. En la calle donde vive Marie. La mujer sucumbe a la tentación y cede ante el tambor mayor.

Acto II

Escena I. En su habitación Marie celebra su belleza mirándose al espejo, luciendo alegre unos pendientes que le regaló el tambor mayor. Llega Wozzeck quien imagina lo que ha sucedido, pero no dice nada sobre el asunto y le entrega un dinero a Marie marchándose inmediatamente.

Escena II. El capitán habla al doctor sin parar y éste a manera de venganza le pronostica un ataque de apoplejía. Los dos hombre se cruzan con Wozzeck y como quien no quiere la cosa aluden al romance de Marie con el tambor mayor. El soldado se siente desesperado.

Escena III. Marie responde negando a las peticiones de explicaciones de Wozzeck. Le dice que prefiere morir antes que soportar sus calumnias.

Escena IV. En el jardín de la posada un numeroso grupo de personas se divierte. Marie baila con el tambor mayor. Wozzeck los ve y profetiza que habrá sangre.

Escena V. De noche en el cuartel Wozzeck no logra conciliar el sueño. Pide a Dios que no lo deje caer en la tentación del crimen. Entra el tambor mayor burlándose de él, fanfarroneando acerca de su relación con Marie. Wozzeck se indigna y va colérico a su encuentro pretendiendo castigarle, pero el tambor mayor lo golpea varias veces.

Acto III

Escena I. De noche en su habitación Marie lee la Biblia arrepentida.

Escena II. Wozzeck y Marie se dirigen a la ciudad. A orillas de un estanque él no puede reprimirse más y mata a Marie de una puñalada en la garganta.

Escena III. De noche en la taberna Wozzeck trata de olvidar lo que ha hecho divirtiéndose con Margarita. Ella advierte manchas de sangre en las ropas del soldado y se lo hace saber. Tras intentar excusarse inútilmente Wozzeck huye del lugar.

Escena IV. Wozzeck llega al estanque donde quiere limpiarse la sangre de sus ropas. Se adentra en el agua profunda y muere ahogado. El capitán y el doctor que pasan por allí escuchan ruidos extraños, pero deciden no ocuparse.

Escena V. El hijo de Wozzeck y Marie juega con otros niños. Al recibir la noticia del hallazgo del cadáver de su madre se queda donde estaba y sigue jugando con su caballo de madera sin inmutarse.

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Alban Berg – Wozzeck

Año: 1988

Intérpretes:

Franz Grundheber

Hildegard Behrens

Aage Haugland

Heinz Zednik

Alfred Šramek

Viktoria Lehner

Orquesta filarmónica de Viena

Coro de la Ópera de Viena

Director: Claudio Abbado

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

01 - Act 1 - Scene 1 The Captain's room. "Langsam, Wozzeck, langsam!" Franz Grundheber

02 - Act 1 - Scene 2 An open field outside the town. "Du, der Platz ist verflucht!" "Ach was!" Franz Grundheber

03 - Act 1 - Scene 3 Marie's room. "Tschin Bum, Tschin Bum, Bum, Bum, Bum! Hörst Bub Da kommen sie!" Hildegard Behrens

04 - Act 1 - Scene 4 The Doctor's study. "Was erleb ich, Wozzeck" Aage Haugland

05 - Act 1 - Scene 5 Street before Marie's door. "Geh einmal vor Dich hin!" Hildegard Behrens

06 - Act 2 - Scene 1 Marie's room. "Was die Steine glänzen" Hildegard Behrens

07 - Act 2 - Scene 2 Street in town. "Wohin so eilig" Heinz Zednik

08 - Act 2 - Scene 3 Street before Marie's door. "Guten Tag, Franz" Franz Grundheber

09 - Act 2 - Scene 4 Tavern garden. "Ich hab' ein Hemdlein an, das ist nicht mein" Alfred Šramek

10 - Act 2 - Scene 5 Guardroom in the barracks. "Oh oh Andres! Andres! Ich kann nicht schlafen Franz Grundheber

11 - Act 3 - Scene 1 Marie's room. "Und ist kein Betrug" Hildegard Behrens

12 - Act 3 - Scene 1 "Und kniete hin zu seinen Fuessen Hildegard Behrens

13 - Act 3 - Scene 2 Forest path by a pool. "Dort links geht's in die Stadt" Hildegard Behrens

14 - Act 3 - Scene 3 A low tavern. "Tanzt Alle Franz Grundheber

15 - Act 3 - Scene 4 Forest path by a pool. "Das Messer Wo ist das Messer" Franz Grundheber

16 - Act 3 - Scene 5 Street before Marie's door. "Ringel, Ringel, Rosenkranz" Viktoria Lehner

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Alfonso X (El Sabio) - Cantigas de Santa María

Aunque el rey Alfonso X, llamado El Sabio (1221-1284) compuso solo unas pocas cantigas, la historia ha puesto las 429 que forman todo el corpus bajo su nombre.

Las cantigas de Santa María son el resultado de la musicalización de textos medievales compuestos en galaico-portugués. Era ese el idioma que predominaba en la lírica de la época, así que fue utilizado en los poemas, a pesar del impulso que el mismo Alfonso X quiso darle al castellano.

En estas obras se alaba a la virgen, refiriendo en su mayoría milagros
realizados por ella en santuarios marianos. Expresan alegría y no siempre
son sacras, llegando algunas a tener un carácter satírico, incluso
anticlerical.

En el disco que publico hoy encontrarán 13 de estas cantigas interpretadas por Jordi Savall al frente de su agrupación Hespërion XX. Tienen aquí una participación fundamental las voces de La Capella Reial de Catalunya.

Alfonso X (El Sabio) – Cantigas de Santa María

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

01 - Introduction (Csm 176)

02 - Santa Maria, Strela Do Dia (Csm 100)

03 - Pero Cantigas De Loor (Csm 400)

04 - Instrumental (Csm 123)

05 - Muito Faz Grand'erro (Csm 209)

06 -Por Nos De Dulta Tirar (Csm 18)

07 - Instrumental (Csm 142)

08 - Pode Por Santa Maria (Csm 163)

09 - Miragres Fremosos Faz Por Nos (Csm 37)

10 - Instrumental (Csm 77-119)

11 - De Toda Chaga Ben Pode Guarir (Csm 126)

12 - Pero Que Seja A Gente (Csm 181)

13 - Conclusión (Csm 176)

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Tchaikovsky - Manfredo

Tchaikovsky compuso Manfredo en 1885. La obra está inspirada en el poema homónimo de Lord Byron, escrito en 1817.

 

Algunos consideran a Manfredo una sinfonía, otros un poema sinfónico. A mi juicio es bastante más lo primero que lo segundo.

En fin, que se podría tener a Manfredo por la séptima sinfonía de Tchaikovsky, aunque cronológicamente está situada entre la cuarta y la quinta.

 

Al principio el compositor ruso mostró gran afecto por la obra, pero con el tiempo ese sentimiento llegó a disiparse por completo, tanto que se dice que estuvo a punto de desaparecer todo vestigio de la composición, lo que afortunadamente no llegó a hacer.

 

Manfredo no es una de las obras más Tchaikovskianas, sino todo lo contrario. Tiene algunos elementos que nos recuerdan a la sexta sinfonía (Patética), pero también cuenta con una escritura que no tiene demasiado que ver con las obras orquestales del compositor.

Se nota que es Tchaikovsky por supuesto, pero nos produce una sensación algo rara el darnos cuenta de que hay cosas en Manfredo que se salen un poco de lo que hemos asimilado como su estilo compositivo. Incluso en el cuarto movimiento hay una pequeña fuga.

Eso sí, el ruso está presente en el tratamiento de las cuerdas, la sucesión de bellas melodías tan familiares en él, incluso hay bastante de su habitual grandilocuencia orquestal.

 

Para mi gusto particular y solo para él Manfredo es una de las mejores obras de Tchaikovsky, a pesar de no ser de las más representativas de su estilo compositivo.

 

Hubiera preferido alguna interpretación rusa de Manfredo, pues son las orquestas de ese país las que en mi opinión mejor pueden expresar el espíritu de la obra. Les ofrezco la que hizo Ricardo Muti al frente de la orquesta Filarmonía en 1981, pues la versión rusa a que tuve acceso fue la de Mikhail Pletnev, pero a mi entender deja bastante que desear.

 

 

Tchaikovsky – Manfredo

 

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

 

Lista de Tracks

 

01 - Lento_Lugubre_-_Moderato_Con_Moto_-_Andante

02 - Vivace_Con_Spirito

03 - Andante_Con_Moto

04 - Allegro_Con_Fuoco

 

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Música Inmensa cumple dos años

Hoy Música Inmensa cumple dos años.

Desde que conocí acerca de la existencia de los blogs supe que algún día administraría uno, pero no me decidía sobre qué escribir, de qué trataría mi blog.

El 25 de Junio de 2009 de pronto se hizo la luz. Ya sabía como se llamaría la criatura y cuál sería el sentido de traerla al mundo.

Escuchar música de concierto es uno de mis grandes placeres. Siempre este arte y la lectura fueron para mí gratas ocupaciones. ¿Entonces qué otra cosa podía hacer que dedicar un blog a la más grande música de todas? El nombre caía por su propio peso. Esta es la gran música, la música inmensa.

Al principio no sabía si el blog sería bien recibido, si llegaría a la gente y lo más importante, si podría proporcionar un verdadero disfrute a quienes accedieran a él.

Afortunadamente muy pronto la duda dejó de existir y comprendí que había personas para las que el blog significaba el hallazgo de algo agradable.

Entendí entonces que había hecho lo único que podía, dedicar tiempo a compartir la música inmensa con otros que también la reverencian.

Quiero dar las gracias a todos los que de alguna manera me han enseñado a mejorar este espacio. Han sido muy importantes para mí los aportes de quienes han recibido lo que he publicado con los brazos abiertos, también a los que me han criticado y hecho sugerencias.

Sigamos disfrutando del blog y la lista, pero sobre todo de la música inmensa, venga de donde quieran traerla.

Por último y no en orden de prioridades precisamente, debo agradecer toda su ayuda a Ariana. Sin mi esposa nada de esto habría sido posible. Ella me alentó, apoyó y ayudó inmensamente, primero para la creación del espacio y luego para que se mantuviera en el ciberespacio.

Quiero postear hoy una obra que ya publiqué, pero en otra versión. Se trata de la pasión según San Mateo de Bach.

Alguien señaló en un comentario al post donde ya publiqué esta maravilla que le desagradaba sobremanera que las voces concebidas para la interpretación de niños fueran asumidas por mujeres en esa grabación.

Tenía toda la razón al sentirse decepcionado. En una obra celestial debían participar niños, máxime si ellos intervienen en ella originalmente.

Se dijo que de los niños es el reino de los cielos. Cuando escuchen los que cantan en esta grabación esa afirmación les parecerá más cierta que nunca.

Johann Sebastian Bach – La Pasión Según San Mateo

Sello discográfico: Teldec

Año: 1970

Intérpretes:

Niños soprano: Voces del Regensburger Domspatzen

Director del coro: Christoph Lickleder

Voces del King's College Choir Cambridge

Director del coro: David Willcocks

Tenor (evangelista, arias – Coro 1): Kurt Equiluz

Bajo (Jesús): Karl Ridderbusch

Sopranos (arias – Coros 1 y 2): Dos niños anónimos, solistas del Wiener Sängerknaben

Director del coro: Hans Gillesberger

Alto (arias – Coro 1): Paul Esswood

Alto (Arias – Coro 2: Tracks 33, 77): Tom Sutcliffe

Tenor (Arias – Coro 2): Nigel Rogers

Bajo (Arias – Coro 1): Max van Egmond

Bajo (Arias – Coro 2): Michael Schopper

Concentus Musicus Wien

Director: Nikolaus Harnoncourt

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

CD 1:

01 - Chorus. Kommt Ihr Toechter helft mir klagen

02 - Evangelista. Da Jesus diese Rede vollendet hatte

03 - Choral. Herzliebster Jesu, was hast Du verbrochen

04 - Evangelista. Da versammelten sich die Hohepriester

05 - Chorus. Ja nicht auf das Fest

06 - Evangelista. Da nun Jesus war zu Bethanien

07 - Chorus. Wozu dient siser Unrat

08 - Evangelista. Da das Jesus merkete sprach er zu ihnen

09 - Recitativo. Du lieber Heiland du

10 - Aria. Busz und Reu

11 - Evangelista. Da ging der zwoelfen einer hin

12 - Aria. Blute nur, Du liebes Herz

13 - Evangelista. Aber am ersten Tag der suessen Brot

14 - Chorus. Wo willst Du, dass wir Dir bereiten

15 - Evangelista. Er sprach

16 - Chorus. Herr bin ich's

17 - Choral. Ich bin's, ich sollte buessen

18 - Evangelista. Er antwortete und sprach

19 - Recitativo. Wiewohl mein Herz in Traenen schwimmt

20 - Aria. Ich will Dir mein Herze schenken

21 - Evangelista. Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten

22 - Choral. Erkenne mich mein Hueter

23 - Evangelista. Petrus aber antwortete

24 - Choral. Ich will hier bei Dir stehen

25 - Evangelista. Da kam Jesus mit Ihnen zu einem Hofe

26 - Recitativo. O Schmerz! & Chorus. Was ist die Ursach¿

27 - Aria. Ich will bei meinem Jesu wachen & Chorus. So schlafen unsere...

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CD 2:

01 - Evangelista. Und ging hin ein wenig

02 - Recitativo. Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder

03 - Aria. Gerne will ich mich bequemen

04 - Evangelista. Und er kam zu seinen Jüngern

05 - Choral. Was mein Gott will

06 - Evangelista. Und er kam, fand sie aber schlafend

07 - Aria. So ist mein Jesus nun gefangen

08 - Chorus. Sind Blitze, sind Donner

09 - Evangelista. Und siehe, einer aus denen

10 - Choral. O Mensch, bewein dein Sünde groß

11 - Aria. Ach! Nun ist mein Jesus hin

12 - Evangelista. Die aber Jesum gegriffen hatten

13 - Choral. Mir hat die Welt trüglich gericht't

14 - Evangelista. Und wiewohl viel falsche Zeugen

15 - Recitativo. Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille

16 - Aria. Geduld

17 - Evangelista. Und der Hohepriester antwortete

18 - Chorus. Er ist des Todes schuldig!

19 - Evangelista. Da speieten sie aus

20 - Chorus. Weissage uns, Christe

21 - Choral. Wer hat dich so geschlagen

22 - Evangelista. Petrus aber saß draußen

23 - Chorus. Wahrlich, du bist auch einer von denen

24 - Evangelista. Da hub er an, sich zu verfluchen

25 - Aria. Erbarme dich, mein Gott

26 - Choral. Bin ich gleich von dir gewichen

27 - Evangelista. Des Morgens aber

28 - Chorus. Was gehet uns das an¿

29 - Evangelista. Und er warf die Silberlinge

30 - Aria. Gebt mir meinen Jesum wieder!

31 - Evangelista. Sie hielten aber einen Rat

32 - Choral. Befiehl du deine Wege

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CD 3:

01 - Evangelista. Auf das Fest aber

02 - Chorus. Barrabam!

03 - Evangelista. Pilatus sprach zu ihnen

04 - Chorus. La¿ ihn kreuzigen!

05 - Choral. Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe!

06 - Evangelista. Der Landpfleger sagte

07 - Recitativo. Er hat uns allen wohlgetan

08 - Aria. Aus Liebe will mein Heiland sterben

09 - Evangelista. Sie schrieen aber noch mehr

10 - Chorus. La¿ ihn kreuzigen

11 - Evangelista. Da aber Pilatus sahe

12 - Chorus. Sein Blut komme ¿er uns

13 - Evangelista. Da gab er ihnen Barrabam los

14 - Recitativo. Erbarm es Gott!

15 - Aria. K¿nen Tr¿en meiner Wangen

16 - Evangelista. Da nehmen die Kriegsknechte

17 - Chorus. Gegr¿et seist du, Judenk¿ig!

18 - Choral. O Haupt voll Blut und Wunden

19 - Evangelista. Und da sie ihn verspottet hatten

20 - Recitativo. Ja! Freilich will in uns das Fleisch

21 - Aria. Komm, s¿es Kreuz

22 - Evangelista. Und da sie an die St¿te kamen

23 - Chorus. Der du den Tempel Gottes zerbrichst

24 - Evangelista. Desgleichen auch die Hohenpriester

25 - Chorus. Andern hat er geholfen

26 - Evangelista. Desgleichen schm¿eten ihn auch die M¿der

27 - Recitativo. Ach Golgatha!

28 - Aria. Sehet, Jesus hat die Hand

29 - Evangelista. Und von der sechsten Stunde an

30 - Chorus. Der rufet den Elias

31 - Evangelista. Und bald lief einer unter ihnen

32 - Chorus. Halt, la¿ sehen

33 - Choral. Wenn ich einmal soll scheiden

34 - Evangelista. Und siehe da, der Vorhang im Tempel

35 - Chorus. Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen

36 - Evangelista. Und es waren viel Weiber da

37 - Recitativo. Am Abend da es k¿le war

38 - Aria. Mache dich, mein Herze, rein

39 - Evangelista. Und Joseph nahm den Leib

40 - Chorus. Herr, wir haben gedacht

41 - Evangelista. Pilatus sprach zu ihnen

42 - Recitativo. Nun ist der Herr zur Ruh gebracht

43 - Chorus. Wir setzen uns mit Tr¿en nieder

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