viernes, 9 de abril de 2010

Mozart - Cosi Fan Tutte

Mozart escribió esta ópera bufa entre 1787 y 1790, año en que se estrenó.
Aquí el compositor muestra su ingenio humorístico y su modo de alguna forma desenfadado de ver la vida.
El libretista de "Cosi Fan Tutte" o "Así son todas" fue el mismo de Don Giovanni y "Le nozze di Figaro", Lorenzo da Ponte.
Además de la música podrán descargar el libreto de "Cosi Fan Tutte" en el italiano original traducido al castellano.
Ahora los dejo con el argumento de la ópera.

ARGUMENTO

La acción de "Cosi fan tutte" se desarrolla en dos actos, en la ciudad italiana de Nápoles, a fines del Siglo XVIII.

Acto primero

Los militares Ferrando y Guglielmo aseguran que sus respectivas enamoradas, las hermanas Dorabella y Fiordililli, les serán siempre fieles. Pero su amigo Don Alfonso, un anciano filósofo, afirma lo contrario y les advierte que no conocen bien el comportamiento de las mujeres.

Los jóvenes se irritan y aceptan el reto que les plantea don Alfonso, apostando por el honor de sus parejas contra cualquier tipo de tentación que el anciano proponga. Ferrando y Guglielmo están seguros de ganar la apuesta.

En el jardín de su casa Dorabella Y Fiordiligi contemplan con adoración retratos de sus galanes, a quienes esperan. Llega Don Alfonso, que comienza a poner en práctica su plan, trayéndoles malas noticias: Ferrando y Guglielmo han recibido la orden de traslado al campo de batalla y deben partir de inmediato.

Llegan los galanes, y los cuatro enamorados expresan su eterna pasión. Se escucha una marcha y entran las tropas, rodeadas por gente del pueblo. Se suceden entonces las tiernas despedidas, y las jóvenes piden a sus prometidos que les escriban todos los días, mientras se escucha aparte la risa de Don Alfonso.

Salen los oficiales con sus soldados, mientras las hermanas y Don Alfonso les desean buen tiempo en su viaje.

En casa de las hermanas, Despina, la sirvienta, se queja de su trabajo. Cuando sus señoras manifiestan su gran pesar por la marcha de sus prometidos, Despina se muestra dudosa. Ante las protestas de las hermanas de que no pueden vivir sin sus enamorados. Despina les aconseja que lo tomen con calma.

Luego don Alfonso pide ayuda para sus planes a Despina, recompensándola con dinero. El viejo sale y vuelve con Ferrando y Guglielmo (que obviamente no han partido al falso traslado), cómicamente vestidos como dos nobles albaneses que han venido a pretender a las jóvenes hermanas. Despina les facilita llegar hasta ellas.

En un sexteto, durante el cual las muchachas rechazan indignadas la intrusión, Don Alfonso canta su parte separadamente, sin ser visto por las jóvenes. Entra en un momento dado, "reconoce" a los albaneses como antiguos amigos y se los presenta a las hermanas. Pero Fiordiligi asegura que siempre permanecerá fiel, firme como una roca. Guglielmo insiste en sus pretensiones y en las de Ferrando. Las jóvenes se marchan con una actitud de rechazo, y los soldados y Don Alfonso se ríen de la situación.

Ferrando expresa su firme amor y mientras tanto Don Alfonso y Despina piensan el siguiente paso de su plan. Entran Ferrando y Guglielmo y simulan que, ante los rechazos de las dos jóvenes, han tomado arsénico y caen inertes a los pies de ellas. Despina y Don Alfonso, siguiendo el juego, salen en busca de un médico. Entretanto, las muestras de apasionado amor de los falsos albaneses comienzan a surtir efectos en las hermanas, lo que los envenenados comentan entre sí divertidos, cuando ellas no se dan cuenta.

Vuelve ahora Don Alfonso con el médico, que no es sino Despina, disfrazada de doctor y recitando un hostigoso latín. Despina saca un gran imán (la piedra mesmérica, haciendo referencia al celebrado doctor Mesmer), y la pasa una y otra vez sobre los cuerpos de los jóvenes, que "despiertan" y solicitan de las hermanas un beso como remedio para sentirse bien del todo.

El acto termina con un largo sexteto.

Acto segundo

Despina avanza en su plan y propone a sus patronas que coqueteen con los albaneses. Una vez solas, las hermanas deciden acceder a ello. Dorabella escoge el moreno, esto es, Guglielmo, y Fiordeligi al rubio, o sea Ferrando, con lo cual resulta que cada una de ellas ha elegido al novio de la otra.

En un jardín, Ferrando y Guglielmo han convocado a unos músicos para que actúen ante las damas, que entran en escena con Don Alfonso. Pero los "albaneses" fingen ser muy tímidos, y así, Despina y Don Alfonso tratan de enseñarles cómo han de cortejar a las damas.

Despina y Don Alfonso dejan solas a las dos parejas. Ferrando lleva afuera a Fiordiligi y Guglielmo persuade a Dorabella para que le dé como recuerdo la miniatura que lleva al cuello, es decir, el retrato de Ferrando, y a cambio él le dará un relicario en forma de corazón.

Guglielmo y Dorabella se alejan y entran en escena Ferrando y Fiordiligi. Esta se resiste a ceder a los requerimientos de Ferrando, pero cuando queda sola admite que se siente atraída por el extranjero, aun cuando el sentido del deber para con su prometido ausente la obliga a mantenerse firme.

Juntos ahora los dos amigos, Ferrando cuenta a Guglielmo la obstinación de Fiordiligi, en tanto que Guglielmo le cuenta que Dorabella parece ceder, y le muestra el retrato que Dorabella le ha dado, lo que irrita a Ferrando. Guglielmo se permite el lujo de expresarse ligeramente acerca de la inconstancia de las mujeres, pero Ferrando afirma su amor eterno, incluso aunque hubiese sido engañado.

Dorabella se muestra alegre. Fiordiligi decide que deben salvar su honor y abandonar la casa disfrazadas con los uniformes que han dejado sus prometidos. Pero Ferrando, todavía con el traje de albanés, vuelve, le declara de nuevo su amor y, finalmente, Fiordiligi lo acepta.

Es el momento en que Don Alfonso, Ferrando y Guglielmo, reunidos, sentencian: "Così fan tutte", esto es "Así hacen todas".

Se prepara el próximo matrimonio de las dos hermanas con los "albaneses". Despina da instrucciones a los sirvientes y a los músicos. Entra Don Alfonso y sale con Despina. Los cuatro jóvenes, ahora cada uno con la pareja del otro, cantan un apasionado cuarteto con algunas furiosas intervenciones paralelas de Guglielmo.

Don Alfonso anuncia la llegada del notario, que es Despina disfrazada, con el contrato de matrimonio. Pero en el momento en que van a firmar, se oye el coro militar, como en el acto primero.

Los "albaneses" corren a esconderse y vuelven vestidos con sus ropas de militares. Encuentran el contrato de matrimonio y descubren al falso "abogado", ante el asombro de las hermanas.

Estas tiemblan frente a sus prometidos, pero ellos las sorprenden confesando la intriga. Todo termina felizmente con Don Alfonso ganador y las hermanas castigadas, reunidas con sus verdaderas parejas.

Mozart - Cosi Fan Tutte

Sello Discográfico: DECCA

Año: 1955

Intérpretes:

Lisa della Casa: Fiordiligi

Christa Ludwig: Dorabella

Anton Dermota: Ferrando

Erich Kunz: Guglielmo

Paul Schoeffler: Don Alfonso

Emmy Loose: Despina

Orquesta filarmónica de Viena

Director: Karl Böhm

Formato: Mp3

BitRate Variable, alrededor de los 192 KbpS

Descargar Libreto

Lista de Tracks:

CD 1:

01 - Ouvertura

02 - Atto I - La mia Dorabella capace non e

03 - E'la fede delle femmine

04 - Una bella serenata

05 - Ah guarda, sorella

06 - Vorrei dir, e cor non ho

07 - Sento, o Dio, che questo piede

08 - Bella vita militar!

09 - Di scrivermi... ogni giorno

10 - Soave sia il vento

11 - Che vita maledetta

12 - Ah! scostati! ... Smanie implacabili

13 - In uomini, in soldati sperare defelta

14 - Che silenzio! ... Poverette!

15 - Alla bella Despinetta

16 - Temerari! Sortite ... Come scoglio

17 - Non siate ritrosi

18 - E voi ridete

19 - Un'aura amorosa del nostro tesoro

20 - Ah, che tutta in un momento si cangio la sorte mia!

21 - Si mora, so, si mora

22 - Eccovi il medico, signore belle!

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CD 2:

01 - Dove son Che loco e questo

02 - Dammi un bacio, o mio tesoro

03 - Atto II - Madame, trattar l'amore en bagatelle

04 - Una donna a quindici anni

05 - Prendero quel brunettino

06 - Secondate, aurette amiche

07 - La mano a me date

08 - Il core vi dono

09 - Barbara! Perche fuggi

10 - Ei parte ... Per pieta, ben mio, perdona

11 - Amico, abbiamo vinto!

12 - Donne mie, la fate a tanti, a tanti

13 - Ora vedo che siete una donna di garbo

14 - Fra gli amplessi in pochi istanti

15 - Tutti accusan le donne

16 - Fate presto, o cari amici

17 - Benedetti i doppi coniugi

18 - Miei signori, tutto e fatto

19 - Richiamati da regio contrordine

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Contraseña:

musicainmensa

viernes, 2 de abril de 2010

Johann Sebastian Bach - La Pasión según San Mateo

Fantástica, profundamente espiritual, monumental...
La Pasión según San Mateo de Bach es una de las obras sacras más excelsas jamás compuesta.
Contiene toda la sabiduría musical que el gran compositor alemán desplegaba en cada una de sus composiciones, pero además aquí encontramos una presencia espiritual inigualable.
La Pasión según San Mateo de Bach es una maravilla musical, pero también una joya bellísima del corazón del hombre.
Esta obra oratórica fue compuesta según unos en 1727 y otros en 1729. Lo que sí se sabe es que se interpretó por primera vez el 15 de Abril de 1729 durante la liturgia del viernes santo en Leipzig.
La versión que llegó a nuestros días es la que revisó definitivamente el compositor en 1736.
En la obra participan solistas, dos coros compuestos por cuatro voces cada uno: Soprano, contralto, Tenor y bajo.
La instrumentación corre a cargo de dos flautas, dos oboes, además de las cuerdas y el bajo continuo.
Los textos de "La Pasión según San Mateo" fueron extraídos de los capítulos 26 y 27 de el evangelio de Mateo en la traducción alemana de Lutero.
También hay textos de poesías del autor alemán Christian Friedrich Henrici y de corales luteranos relacionados con la pasión.
En los recitativos se interpretan mayormente los textos bíblicos, cantándose en la primera parte los del capítulo 26 y en la segunda los del 27 del evangelio.
En las arias se recrean estos textos, mientras los corales nos presentan tal vez la parte más estrictamente sacra de la obra.
La grabación que hoy les traigo es referencial. Se trata de la interpretación de Otto Klemperer realizada en 1961 al frente de la orquesta Filarmonía de Londres y un reparto rutilante.
Es increíble la atmósfera sacra que Klemperer logra desarrollar en su interpretación.
Es una pena que la grabación haya sido realizada en un plano sonoro algo distante, supongo que ex profeso. De todas formas su escucha es muy placentera y reveladora.
Además de la música podrán descargar un documento que contiene los textos de la obra.
Bach - Matthäus Passion
Sello discográfico: EMI Classics
Año: 1961
Intérpretes:

Helen Watts

Hugh Bean

Peter Newbury

John Carol Case

Wilfred Brown

Christa Ludwig

Sidney Sutcliffe

Otakar Kraus

Viola Tunnard

Peter Pears

Walter Berry

Nicolai Gedda

Dietrich Fischer-Dieskau

Desmond Dupre

James W. Merrett

Sir Geraint Evans

Arthur Ackroyd

Bela Dekany

George Malcolm

Ralph Downes

Elisabeth Schwarzkopf

Gareth Morris

Raymond Clark

Coro y orquesta Filarmonía de Londres
Director: Otto Klemperer
Formato: Mp3
BitRate 192 KbpS
Lista de Tracks:
CD 1:
01 - [PART ONE] Chor Kommt, ihr Töchter (Sopran in ripieno O Lamm Gottes)
02 - Rezitativ (Evangelist) Da Jesus diese Rede vollendet hatte
03 - Choral Herzliebster Jesu
04 - Rezitativ (Evangelist) Da versammleten sich die Hohenpriester
05 - Chor Ja nicht auf das Fest
06 - Rezitativ (Evangelist) Da nun Jesus war zu Bethanien
07 - Chor Wozu dienet dieser Unrat
08 - Rezitativ Evangelist) Da das Jesus merkete, sprach er zu ihnen
09 - Rezitativ (Alt) Du lieber Heiland du
10 - Arie (Alt) Buss' und Reu'
11 - Rezitativ (Evangelist) Da ging hin der Zwölfen einer
12 - Arie (Sopran) Blute nur, du liebes Herz
13 - Rezitativ (Evangelist) Aber am ersten Tage der süßen Brot
14 - Chor Wo willst du, daß wir dir bereiten
15 - Rez (Ev) Er sprach Gehet hin & Rez (Ev) Und sie wurden sehr betrübt & Chor Herr, bin ich's
16 - Choral Ich bin's, ich sollte büßen
17 - Rezitativ (Evangelist) Er antwortete und sprach
18 - Rezitativ (Sopran) Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt
19 - Arie (Sopran) Ich will dir mein Herze schenken
20 - Rezitativ (Evangelist) Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
21 - Choral Erkenne mich, mein Hüter
22 - Rezitativ (Evangelist) Petrus aber antwortete
23 - Choral Ich will hier bei dir stehen
24 - Rezitativ (Evangelist) Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe
25 - Rezitativ (Tenor) O Schmerz! & Chor Was ist die Ursach'
26 - Arie (Tenor) Ich will bei meinem Jesu wachen & Chor So schlafen unsre Sünden ein
27 - Rezitativ (Evangelist) Und ging hin ein wenig
28 - Rezitativ (Bass) Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder
29 - Arie (Bass) Gerne will ich mich bequemen
30 - Rezitativ (Evangelist) Und er kam zu seinen Jüngern
31 - Choral Was mein Gott will
CD 2:
01 - Rez (Ev) Und er kam und fand sie aber schlafend & Rez (Ev) Und er kam zu seinen Jüngern & Choral Was mein Gott will
02 - Duett (Sopran, Alt) So ist mein Jesus nun gefangen & Chor Laßt ihn! haltet! & Chor Sind Blitze, sind Donner
03 - Rezitativ (Evangelist) Und siehe, einer aus denen
04 - Choral O Mensch, bewein dein Sünde groß
05 - [PART TWO] Arie (Alt) Ach, nun ist mein Jesus hin! & Chor Wo ist denn dein Freund
06 - Rezitativ Evangelist) Die aber Jesum gegriffen hatten
07 - Choral Mir hat die Welt trüglich gericht't
08 - Rezitativ (Evangelist) Und wiewohl viel falsche Zeugen
09 - Rezitativ (Tenor) Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille
10 - Arie (Tenor) Geduld!
11 - Rezitativ (Evangelist) Und der Hohepriester antwortete & Chor Er ist des Todes schuldig!
12 - Rezitativ (Evangelist) Da speieten sie aus & Chor Weissage, weissage
13 - Choral Wer hat dich so geschlagen
14 - Rezitativ (Evangelist) Petrus aber saß draußen & Chor Wahrlich, du bist auch einer von denen
15 - Rezitativ (Evangelist) Da hub er an, sich zu verfluchen
16 - Arie (Alt) Erbarme dich, mein Gott
17 - Choral Bin ich gleich von dir gewichen
18 - Rezitativ (Evangelist) Des Morgens aber & Chor Was gehet uns das an
19 - Rezitativ (Evangelist) Und er warf die Silberlinge
20 - Arie (Bass) Gebt mir meinen Jesum wieder!
21 - Rezitativ Evangelist) Sie hielten aber einen Rat
22 - Choral Befiehl du deine Wege
23 - Rez (Ev) Auf das Fest aber & Chor Barabbam & Rez (Ev) Pilatus sprach & Chor Laß ihn kreuzigen
24 - Choral Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe
25 - Rezitativ (Evangelist) Der Landpfleger sagte
26 - Rezitativ (Sopran) Er hat uns allen wohlgetan
27 - Arie (Sopran) Aus Liebe will mein Heiland
CD 3:
01 - Rez (Ev) Sie schrieen aber noch mehr & Chor Laß ihn kreuzigen! & Rez(Ev) Da aber Pilatus & Chor Sein Blut & Rez (Ev) Da gab er ihnenBarabbam
02 - Rezitativ (Alt) Erbarm' es Gott!
03 - Arie (Alt) Können Tränen meiner Wangen
04 - Rez (Ev) Da nahmen die Kriegsknechte & Chor Gegrüßet seist du & Rez(Ev) Und speieten ihn an
05 - Choral O Haupt voll Blut und Wunden
06 - Rezitativ (Evangelist) Und da sie ihn verspottet hatten
07 - Rezitativ (Bass) Ja! freilich will in uns das Fleisch und Blut
08 - Arie (Bass) Komm, süßes Kreuz
09 - Rez (Ev) Und da sie an die Stätte kamen & Chor Der du den Tempel &Rez (Ev) Desgleichen auch & Chor Andern hat er geholfen
10 - Rezitativ (Evangelist) Desgleichen schmäheten ihn auch die Mörder
11 - Rezitativ (Alt) Ach, Golgatha
12 - Arie (Alt) Sehet, Jesus hat die Hand & Chor Wohin
13 - Rez (Ev) Und von der sechsten Stunde & Chor Der rufet & Rez (Ev)Und bald & Chor Halt, laß sehen & Rez (Ev) Aber Jesus schrieabermals
14 - Choral Wenn ich einmal soll scheiden
15 - Rez (Ev) Und siehe da & Chor Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn & Rez(Ev) Und es waren viel Weiber
16 - Rezitativ (Bass) Am Abend, da es kühle war
17 - Arie Bass) Mache dich, mein Herze, rein
18 - Rez (Ev) Und Joseph nahm den Leib & Chor Herr, wir haben gedacht &Rez (Ev) Pilatus sprach
19 - Rez (S, A, T, B) Nun ist der Herr zur Ruh gebracht & Chor MeinJesu, gute Nacht
20 - Chor Wir setzen uns mit Tränen nieder
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viernes, 26 de marzo de 2010

Elgar - Variaciones sobre un tema original (Enigma), Marchas de Pompa y Circunstancia, La corona de La India

Edward Elgar fue un compositor británico que vivió de 1857 a 1934.
Aunque es visto como un autor genuinamente inglés en cuanto a las características de su música, cierta influencia centroeuropea también marcó su carrera. En un principio la de Dvorák, luego con gran fuerza la de Richard Strauss.
En 1899 se estrena en Londres su primer trabajo orquestal reconocido, las "variaciones Enigma", obra titulada en realidad "Variaciones sobre un tema original (Enigma).
Lo enigmático consiste al parecer en que las 13 variaciones se realizan sobre un tema que no queda del todo claro a lo largo de la obra.
En 1901 compone sus dos célebres Marchas "Pompa y Circunstancia", agregando en 1904 una tercera y aún otra en 1907, aunque estas últimas no fueron incluidas en la grabación de hoy.
La tercera obra del disco es una pequeña suite orquestal titulada "La corona de La India", compuesta en 1912.
Edward Elgar - Enigma Variations, Pomp and Circumstanc, The Crown of India
Orquesta sinfónica de la BBC
Director: Leonard Bernstein
Formato Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
01 - Enigma Variations, Op.36 - Enigma Andante
02 - Enigma Variations, Op.36 - I. (C.A.E.) L'istesso tempo
03 - Enigma Variations, Op.36 - II. (H.D.S.-P.) Allegro
04 - Enigma Variations, Op.36 - III. (R.B.T.) Allegretto
05 - Enigma Variations, Op.36 - IV. (W.M.B.) Allegro di molto
06 - Enigma Variations, Op.36 - V. (R.P.A.) Moderato
07 - Enigma Variations, Op.36 - VI. (Ysobel) Andantino
08 - Enigma Variations, Op.36 - VII. (Troyte) Presto
09 - Enigma Variations, Op.36 - VIII (W.N.) Allegretto
10 - Enigma Variations, Op.36 - IX. (Nimrod) Adagio
11 - Enigma Variations, Op.36 - X. Intermezzo (Dorabella) Allegretto
12 - Enigma Variations, Op.36 - XI. (G.R.S.) Allegro di molto
13 - Enigma Variations, Op.36 - XII (B.G.N.) Andante
14 - Enigma Variations, Op.36 - XIII. Romanza () Moderato
15 - Enigma Variations, Op.36 - XIV. Finale (E.D.U.) Allegro - Presto
16 - Pomp & Circumstance, Op.39 - No.1 in D major - Allegro, con molto fuoco - Trio Largamente - Molto maestoso
17 - Pomp & Circumstance, Op.39 - No.2 in A minor - Allegro molto
18 - The Crown of India, Op.66 - March of the Mogul Emperors - Moderato maestoso - marziale - Pomposo
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viernes, 19 de marzo de 2010

Palestrina - Missa L'homme armé, Missa Assumpta Est Maria

Giovanni Pierluigi da Palestrina es un compositor italiano que vivió de 1525 a 1594.
Se pretende que Palestrina es el salvador de la música sacro-polifónica. La cúpula eclesiástica de la época sostenía que el empleo del contrapunto restaba claridad a los textos litúrgicos, haciéndolos incomprensibles para el oyente. Fue éste argumento el que habría echado por tierra el compositor con sus obras.
Aunque no fue un ninnovador precisamente, Palestrina contribuyó a apuntalar definitivamente a la música sacro-polifónica, con obras de una enorme belleza y serenidad espiritual.
En su obra sin dudas más famosa: La misa del Papa Marcelo, el compositor logró que la iglesia viera una exposición litúrgica perfectamente clara, que en nada hacía que los textos no pudieran comprenderse. De esa forma se avino a lo establecido en el concilio de Trento en lo que tenía que ver con la intelegibilidad en la música sacra.
La música de palestrina es en su inmensa mayoría sacra y concebida solo para voces.
Hoy traigo dos preciosas misas del compositor italiano.

Palestrina - Missa L'homme armé, Missa Assumpta Est Maria

Intérpretes:

Pro Cantione Antiqua

Director: Mark Brown

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

01 - Missa L'homme armé Introitus Ecce venit dominator Dominus

02 - Missa L'homme armé Kyrie

03 - Missa L'homme armé Gloria

04 - Missa L'homme armé Graduale Omnes de Saba venient

05 - Missa L'homme armé Credo

06 - Missa L'homme armé Offertorium Reges Tharsis

07 - Missa L'homme armé Sanctus & Benedictus

08 - Missa L'homme armé Communio Vidimus stellam

09 - Missa L'homme armé Agnus Dei

10 - Missa Assumpta est Maria Introitus Gaudeamus omnes in Domino

11 - Missa Assumpta est Maria Kyrie

12 - Missa Assumpta est Maria Gloria

13 - Missa Assumpta est Maria Graduale Propter veritatem

14 - Missa Assumpta est Maria Credo

15 - Missa Assumpta est Maria Offertorium Assumpta est Maria

16 - Missa Assumpta est Maria Sanctus & Benedictus

17 - Missa Assumpta est Maria Communio Optimum partem

18 - Missa Assumpta est Maria Agnus Dei

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viernes, 12 de marzo de 2010

Samuel Barber - Antonio y Cleopatra

Samuel Barber, compositor estadounidense que vivió de 1910 a 1981, es conocido sobre todo por su adagio para cuerdas, composición concebida como parte de un cuarteto, que sin embargo ha sobrevivido como pieza única perteneciente al repertorio de importantes orquestas.
Barber es un representante del neoromanticismo norteamericano, pues no basa sus composiciones en los estilos contemporáneos, sino en el uso del concepto tonal de fines del siglo XIX, con la presencia de algún cromatismo y el un empleo del contrapunto que no deja de ser interesante.
Es un compositor bastante accesible, lírico y cercano a una percepción relativamente simple de la música de concierto.
Antonio y Cleopatra, ópera de Samuel Barber con libreto de Gian Carlo Menotti y basada en el drama homónimo de Shakespeare, fue estrenada el 16 de septiembre de 1966. La interpretación de esta obra sirvió para inaugurar el nuevo "Metropolitan Opera House" de Nueva York.
Samuel Barber - Antony And Cleopatra
Año: 1983
Intérpretes:
Cleopatra - Esther Hinds
Antonius - Jeffrey Wells
Enobarbus - Eric Halfvarson
Agrippa - C. Damsel
Charmian - Kathryn Cowsdrick
Iras - Jane Bunnell
Westminster Choir
Spoleto Festival Orchestra
Director: Christian Badea
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
CD 1:
01 - Act I. Prologue The Empire - Westminster Chor
02 - Act I. Scene 1 Cleopatra's Palace In Alexandra - Jeffrey WellsEric HalfvarsonWestminster Chor
03 - Act I. Scene 1 I Am Sick And Sullen - Esther HindsJeffrey WellsWestminster Chor
04 - Act I. Scene 1 Orch Interlude - Spoleta Festival Orch
05 - Act I. Scene 2 The Senate In Rome - Chor Of SenatorsJeffrey WellsRobert GraysonCharles Damsel
06 - Act I. Scene 3 Cleopatra's Palace - Esther Hinds
07 - Act I. Scene 3 Slaves' Dance - Esther HindsSteven ColeKathryn CowdrickJane Bunnell
08 - Act I. Scene 4 A Roman Banquet Hall - Robert GraysonJeffrey WellsEric HalfvarsonDavid Hamilton
09 - Act I. Scene 4 Aria When First She Met Antony - Erick HalfvarsonWestminster ChorDavid HamiltonMark Cleveland
10 - Act I. Scene 4 Vision Of Cleopatra's Barge - Esther HindsWestminster ChorJeffrey Wells
11 - Act II. Scene 1 The Senate In Rome - Robert GraysonWestminster ChorIan Clark
12 - Act II. Scene 2 Cleopatra's Garden - Kathryn CowdrickDale StinePhilip SkinnerJane Bunnell
13 - Act II. Scene 2 Hush, Here Comes The Queen And Antony - Jane BunnellEsther HindsJeffrey WellsEric Halfvarson
14 - Act II. Scene 3 Outside Antony's Battlefield Tent - Robert SwensonDavid HamiltonCharles DamselWestminster Chor
15 - Act II. Scene 4 Inside The Tent - Spoleto Festival Orch
16 - Act II. Scene 4 Duet Oh Take, Oh Take Those Lips Away - Jeffrey WellsEsther Hinds
CD 2:
01. Act Ii. Scene 5- The Battlefield At Aticum
02. Act Ii. Scene 5- Aria- Hark! The Land Bids Me Tread No More Upon It
03. Act Ii. Scene 6- Cleopatra's Palace
04. Act Ii. Scene 7- A Battlefield
05. Act Ii. Scene 7- Aria- O Sov'reign Mistress
06. Act Ii. Scene 7- Orchestral Interlude
07. Act Ii. Scene 8- Inside Antony's Tent
08. Act Ii. Scene 8- Where's Antony-
09. Act Iii. Scene 1- Cleopatra's Monument
10. Act Iii. Scene 1- Trio- My Lord, My Lord! Noblest Of Men
11. Act Iii. Scene 1- The Breaking Of So Great A Thing
12. Act Iii- Prelude
13. Act Iii. Scene 2- Inside The Monument
14. Act Iii. Scene 2- Here Is A Rural Fellow
15. Act Iii. Scene 2- Aria- Give Me My Robe
16. Act Iii. Scene 2- Death Of Cleopatra
Contraseña:
musicainmensa

viernes, 5 de marzo de 2010

Haydn - La Creación

Uno de los que no podía faltar en este blog era el compositor austriaco Franz Joseph Haydn.
Haydn nació en 1732 y murió en 1809, por lo que le tocó anteceder y suceder a Mozart, además de ser contemporáneo nada menos que de Beethoven.
Si bien Joseph Haydn no fue un genio en lo compositivo, en lo formal la música le debe muchísimo, pues ha sido considerado como el padre de la sinfonía y el cuarteto para cuerdas.
Tanto una como el otro conservaron los cuatro movimientos con que los concibió Haydn hasta el siglo XX.
Estas formas ya existían antes de él, pero el compositor austriaco las hizo trascender, superando la condición de simples divertimentos galantes que hasta entonces tenían.
La creación (Die Schöpfung) según muchos es la gran obra maestra de Haydn. Éste oratorio fue concluido en 1798. Está basado en textos de la Biblia y de "El paraíso perdido" de John Milton.
Haydn sentía gran admiración por Händel, así que en "La Creación" podemos encontrar su influencia en muchos fragmentos.
Haydn - La Creación
Intérpretes:
Fritz Wunderlich
Christa Ludwig
Gundula Janowitz
Dietrich Fischer-Dieskau
Walter Berry
Werner Krenn
Wiener Singverein
Orquesta Filarmónica de Berlín
Director: Herbert Von Karajan
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
CD 1:
01 - Die Schopfung - 1a. Die Vorstellung des Chaos (Largo)
02 - Die Schopfung - 1b. Rezitativ mit Chor (Raphael, Uriel)
03 - Die Schopfung - 2. Arie mit Chor (Uriel) (Andante - Allegro moderato)
04 - Die Schopfung - 3. Rezitativ (Raphael)
05 - Die Schopfung - 4. Chor mit Sopransolo (Allegro)
06 - Die Schopfung - 5. Rezitativ (Raphael)
07 - Die Schopfung - 6. Arie (Raphael) (Allegro assai)
08 - Die Schopfung - 7. Rezitativ (Gabriel)
09 - Die Schopfung - 8. Arie (Gabriel) (Andante)
10 - Die Schopfung - 9. Rezitativ (Uriel)
11 - Die Schopfung - 10. Chor (Vivace)
12 - Die Schopfung - 11. Rezitativ (Uriel)
13 - Die Schopfung - 12. Rezitativ (Uriel) (Andante - Allegro)
14 - Die Schopfung - 13. Chor mit Soli (Gabriel, Uriel, Raphael) (Allegro)
15 - Die Schopfung - 14. Rezitativ (Gabriel) (Allegro)
16 - Die Schopfung - 15. Arie (Gabriel) (Moderato)
17 - Die Schopfung - 16. Rezitativ (Raphael)
18 - Die Schopfung - 17. Rezitativ (Raphael)
19 - Die Schopfung - 18. Terzett (Gabriel, Uriel, Raphael) (Moderato)
20 - Die Schopfung - 19. Chor mit Soli (Gabriel, Uriel, Raphael) (Vivace)
CD 2:
01 - Die Schöpfung - 20. Rezitativ (Raphael)
02 - Die Schöpfung - 21. Rezitativ (Raphael)
03 - Die Schöpfung - 22. Arie (Raphael)
04 - Die Schöpfung - 23. Rezitativ (Uriel)
05 - Die Schöpfung - 24. Arie (Uriel)
06 - Die Schöpfung - 25. Rezitativ (Raphael)
07 - Die Schöpfung - 26. Chor - 27. Terzett (G, U, R) - 28. Chor
08 - Die Schöpfung - 29. Orchestereinl. u. Rezitativ (Uriel)
09 - Die Schöpfung - 30. Duett mit Chor (Eva, Adam)
10 - Die Schöpfung - 31. Rezitativ (Adam, Eva)
11 - Die Schöpfung - 32. Duett (Adam, and Eva)
12 - Die Schöpfung - 33. Rezitativ (Uriel)
13 - Die Schöpfung - 34 Schlußchor mit Soli
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