Beethoven - Sinfonía No. 9 - Ferenc Fricsay

por Itzel Valva

El 7 de mayo de 1824, el público vienés asiduo a las salas de conciertos, presenció una escena por demás patética: un hombre avejentado y completamente sordo movía los brazos frenéticamente mientras que la orquesta había dejafo de tocar y el público estallaba en aplausos.

Era Ludwig Van Beethoven interpretando su 9na Sinfonía, que al cabo de los años habria de convertirse en la cima, por excelencia del talento humano.

Mucho se ha criticado a la sinfonía en sí. Para unos, es la representación de la perfección, pese a los muchos errores que en su orquestación contiene. Para otros, como Mahler, puede mejorarse quitando algunos pasajes reiterativos y reinstrumentándola. A pesar de ello, algo cierto es que esta monumental obra guarda dentro de sí el germen de toda musica del porvenir.

Ferenc Fricsay, húngaro de origen, hizo de la 9na Sinfonía su carta de presentación. Recién nombrado Titular de la Orquesta de Szaged la dirige en 1933. Lo hace tres años después recién nombrado Principal de la Orquesta del estado de Budapest. De nuevo en 1948 en su debut oficial con la Filarmónica de Berlín; y una vez más con la RIAS de Berlín, de reciente creación, en 1949.

En la grabación que a continuación presentamos, Fricsay dirige a una soberbia Filarmónica de Berlín en la Sinfonía No. 9 del gran sordo de Bonn. Su estilo, inconfundible: transparencia en el discurso, elegancia, sutilidad... pero sobre todo un equilibrio entre el drama y la grandilocuencia difícil de lograr; lo que hace que su interpretación sea distinta a cualquier otra y a la vez alcance las cimas que solamente Furtwängler fué capaz de alcanzar.

Dejamos a su inapreciable atención la Sinfonía No 9 Coral de Ludwig van Beethoven. Es Ferenc Fricsay y la Filarmónica de Berlín. Imgard Seefried (soprano), Maureen Forrester (contralto), Ernst Haefliger (tenor) y Dietrich Fischer Dieskau (barítono). Además el mítico coro de Sta. Eduviges de Berlín en una grabación DG de 1958 en esplendoroso sonido estereo.

Esperamos sea de su agrado.

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Fricsay dirige Mozart

por Ilsi Itzel Valva

Ferenc Fricsay fué uno de los grandes directores orquestales del siglo pasado. Nacido el 31 de julio de 1914 en Budapest, justo tres días después de que Hungría hubiera declarado la guerra al Imperio de Francisco José, tuvo una vertiginosa carrera musical tras debutar a los quince años en la Ópera de Szeged.

Habiendo sido alumno de Bela Bartok y Zoltan Kodály, pronto se interesó no solo en dirigir a los grandes clásicos, sino también a los compositores de una vanguardia que buscaba renovar la música mediante el cromatismo, como era el caso de Frank Martin, Karl Amadeus Hartmann y el propio Bartok.
Nombrado en 1949 titular de la recién creada Sinfónica de la Radio de Berlín (RIAS), su actividad se centró en presentar a un público muy dañado por la guerra los repertorios de Mozart, Beethoven, Brahms, Wagner y, por supuesto, la obra de compositores de Europa del Este, incluidos sus maestros.
Así pues, Berlín fué el escenario donde recreó las Óperas mayores de Mozart, grabó el primer Holandés wagneriano de la posguerra y, junto a una planilla vocal definida y constante, presentar su muy particular visión de los grandes oratorios y misas. Particular porque la técnica vocal tenía que ser perfecta. Particular porque le significaba más la delicadeza expresiva que lo espectacular que pudiera resultar el volúmen o la potencia de emisión.
Una muestra de su arte interpretativo lo constituye la grabación en 1959 de la Gran Misa en Do menor KV 427 de Wolfgang Amadeus Mozart, estrenada en 1783 en el Monasterio Benedictino de San Pedro en Salzburgo, Austria.
Considerada obra cumbre de la música sacra occidental, Mozart emprendió su composición como promesa para poder desposar a Constance, quien fué una de las intérpretes solistas en su estreno.
Inconclusa como está, consta de Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Benedictus. Según se piensa, Mozart nunca compuso el Agnus Dei correspondiente, por lo que tal vez el día de su estreno tuvo que recurrir al que aparece en la Missa longa KV. 262 o bién haber adaptado como recurso de última hora la música del Kyrie pero con las palabras del Agnus. Por supuesto, cabe la posibilidad que hubiera presentado la partitura completa, pero que por alguna razón hubiera excluído el pasaje o bién, que para su presentación, hubiera rellenado las partes faltantes con fragmentos de trabajos anteriores y que ésta nueva partitura posteriormente se extraviara.
Como quiera que haya sido, lo cierto es que la obra marca un hito en la historia de la música académica. Compuesta en latín, Mozart hace gala de sus conocimientos sobre el contrapunto y el fugado pero siempre en completa cohesión con el melodismo, la fluidéz y la expresividad de las escuelas italianas, especialmente la napolitana; y aún con los dulces acentos populares y tradicionales austriacos. Destaca también el empleo de coros a cinco y ocho voces así como el sin igual duelo que en el Domine sostienen las sopranos y que, posteriormente, habría de incorporar al Oratorio Davidee Penitente KV. 469, con textos en italiano probablemente de la autoría de Lorenzo da Ponte.
La interpretación que hace Fricsay de la Gran Misa es un prodigio de equilibrio entre la espiritualidad, la fuerza y la majestuosidad que exige la obra. Cuidado hasta el más mínimo detalle, la discursividad de su estilo refleja una gran precisión y una claridad de fraseo perdida hoy en día.
Para la grabación que a continuación les presentamos, Fricsay se hace acompañar de María Stader y Hertha Töpper (sopranos), Ernst Haefliger (tenor), Iván Sardi (bajo), el mítico Coro de las Catedral de Sta. Eduviges y la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín. Como un plus también contiene el Te Deum Hob. XXIIIc:2 de Joseph Haydn para coro, órgano y orquesta procedente de una toma en directo efectuada en 1961.
Esperando sea de su completo agrado, deseamos una feliz escucha:

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