Wagner - Tannhäuser

Nuevamente acudimos al genial Wagner para que nos deleite con una de sus óperas.

En esta ocasión disfrutaremos de Tannhäuser, una de las primeras.

En Tannhäuser aún no se han desplegado las técnicas compositivas que hicieron de Wagner un compositor extraordinario. Aunque el leitmotiv que lo distinguiría en su madurez compositiva tiene algo de presencia en esta ópera, todavía podemos encontrar en ella arias y dúos que nos recuerdan en algo la ópera melodramática que imperaba en esos años, incluso la italiana.

Con todo, Tannhäuser contiene los gérmenes de la genialidad que se desplegaría en obras posteriores.

Tannhäuser se estrenó en Dresde, el 19 de octubre de 1845.

Entre varias versiones a postear me decidí por la que Georg Solti grabó en 1971 al frente de la orquesta filarmónica de Viena.

Encontré otras donde intervienen cantantes eminentes, pero me decidí por lo que a mi gusto significa la excelente manera de entender esta ópera que denota Solti.

En su interpretación queda claro que aún Wagner no ha llegado a ser lo que sería más tarde, pero era Wagner sin lugar a dudas. En mi opinión muchos directores no han tenido eso en cuenta a la hora de interpretar las obras tempranas del compositor alemán.

Los dejo con el argumento y la relación de personajes de "Tannhäuser", ópera en 3 actos con libreto y música de Richard Wagner.

Lugar de la acción: Alemania.

Época: principios del Siglo XIII.

Argumento

Acto I. Cuadro I. Interior del Venusberg. Las sirenas, náyades, sátiros y amorcillos juegan y bailan para distraer a Venus y a Tannhäuser, el que hace tiempo vive seducido por la diosa (Ballet y Cr.: Naht euch dlem Strande!: ¡Acercaos a la playa... !) Esta se da cuenta de que el caballero ya no se siente tan feliz como antes (D.: Geliebter, sag: Dime, amado.) Al interrogarle., Tannhäuser le dice que le gustaría volver al mundo. La diosa trata de apartarlo de estas ideas y le pide que cante. El trovador ensalza el amor carnal, aunque echa de menos el que sienten los demás mortales (S.: Die Töne lob (La3): ¡Canto tu elogio!) Venus intenta convencerlo para que se quede a su lado, pero nada consigue (S.: Geliebter, Komm!: ¡Acércate, amado!) Cuando le deja ir le vaticina que un día se acordará de ella. Entonces estará dispuesta a perdonarle (S.: Wie hatt'ich das erworben: ¿Cómo puedo merecer esto?)

Cuadro II. Un valle cercano al Wartburg. Un pastorcillo vigila a las ovejas mientras canta (Frau Holda: Señora Holda). Se acercan los peregrinos que se encaminan a Roma. Tannhäuser, cae arrodillado a su lado y quiere unirse al grupo (,Cr.: Zur dir wall ich Hacia ti voy), cuando de repente entra una partida de cazadores presidida por el landgrave, el que reconoce al trovador y le da la bienvenida. Tannhäuser no dice de donde viene cuando le preguntan y sigue con su idea de ir a Roma (Cn.: Oh, bleib!: ¡Oh, quédate'), hasta que Wolfram le cuenta que Elisabeth está muy triste desde su partida (S.: Als du kühnen Sange: Cuando en los conventos). El trovador al oír el nombre de su amada, decide regresar al Wartburg (Cn.: O Kehr zurück!: ¡Vuelve con nosotros!; Der Himmel: El cielo).

Acto II. Salón del concurso en el castillo de Wartburg. Elisabeth elogia el lugar que tan grandes competiciones ha visto, el cual volverá a recuperar su brillo con el regreso de Tannhäuser (A.: Dich, teure Halle: Salve, noble salón) (Si4). El trovador por fin se encuentra con la dama, la que llena de discreta alegría le da la bienvenida (D.: O Fürstin !: ¡Oh, princesa!; Ich preise dieses Wunder: Bendito este milagro; D.: Gepriesen sei die Stunde: Celebro esta hora). Se acerca el landgrave y, al contemplar la alegría de su sobrina, le p s de ea que se cumplan todos sus anhelos (Noch bleide denn unausgesprochen: Que durante cierto tiempo). Llegan los nobles preparados para asistir al concurso (Cr..‑ Freudig begrüsen wir: alegres saludamos este salón). El landgrave recuerda la brillante historia del sitio y promete que la mano de su sobrina será el premio para el ganador del concurso (S.: Gar viel und schön: Muchas veces y bellamente). Se inicia la competición. Wolfram entona la alabanza del amor místico (S.: Blick ich umber: Cuando mi vista). Tannhäuser le dice que el amor es la pasión de dos cuerpos enlazados (S.: O Wolfram). Biterolf le responde que el amor es el sentimiento heroico que defiende la virtud (S.: Heraus zum Kampfe mit uns allen!: ¡Te desafiamos a combate singular!) Wolfram invoca al Altísimo para que le inspire (S.: O Himmel: ¡Oh, cielo!), Tannhäuser exasperado, entona el elogio del amor carnal y afirma haber estado en el Venusberg (S.: Dir Göttin der Liebe (La,): A tí, diosa del amor). Todos, sobrecogidos, te acusan de blasfemo (Cn.: Ihr habt's gehort !: ¡Lo babéis escuchado!) Cuando los caballeros se disponen a acribillarlo con sus espadas, Elisabeth se interpone y pide clemencia pues confía que Tannhäuser volverá a Dios (S. y C.: Der Unglucksel'ge: El desdichado; Ein angel: Un ángel El landgrave afirma que sólo puede hallar el perdón acompañando a los peregrinos a Roma (S.: Ein furchtbares Verbrechen: su crimen horrible; Cn.: Mit ihnen sollst du wallen: En peregrinación con ellos.) De pronto se escucha el coro de peregrinos que pasa cerca del castillo. Tannhäuser corre a unírsele (Cr.: Am bohen Fest: Oh, días de fiesta.) (Intermedio: Peregrinación de Tannhäuser).

Acto III. El mismo valle del cuadro II del acto I. Wolfram contempla a Elisabeth que reza a la virgen (S.: Wohl wüsst Ích hier sie im Gebet zu finden: Sabia que aquí la encontraría orando.) Se acerca un grupo de peregrinos (Cr..­Beglückt darf nun dich: Feliz puedo volverte a ver), pero entre éstos la joven no ve a su amado. Tristemente se resigna a morir pide perdón por sus pecados (S.: All mächt'ge Jungfrau: Virgen santa.) Cae la noche. Cuando la joven se marcha, Wolfram, quien siempre la ha querido, canta al lucero vespertino para que la acompañe en su subida a los cielos (R.: Wie Todesahnung: Como un presentimiento de muerte; A.: O du mein Holder Abenstern: Oh tú, dulce estrella de la noche). De pronto se acerca un hombre cubierto de harapos. Es Tannhäuser). al que su amigo no reconoce. Cuando por fin se da cuenta, le pregunta si ha conseguido el perdón (D.: Ich hörte Harfenschlag. He escuchado el sonido de su arpa). El trovador, agresivo, le responde que el papa se lo ha denegado de igual forma que un báculo no puede florecer (Narración: Inbrust im Herzem (La'3: El corazón ardiendo); sólo desea regresar a los brazos de Venus. De pronto aparece la diosa y Tannhäuser corre hacia ella, mientras su amigo trata de salvarle. Cuando éste pronuncia el nombre de Elisabeth, Venus desaparece con todo su cortejo (Willkommen, ungetreuer Mann: Bien venido, hombre infiel). En la oscuridad se acerca una procesión de antorchas que portan el ataúd de la joven. Tannhäuser. al verlo, lé pide a la muerta que rece por é y fallece sobre el mismo. En este momento se aproxima un grupo de jóvenes peregrinos que levan un báculo cubierto de flores, símbolo del perdón del papa a Tannhäuser. (Cn.: Ich ward der Engel sel'ger Lohn: De los ángeles santos ha recibido).

Personajes

Conde Hermann, landgrave de Turingla, bajo;

Heinrich Tannhäuser, caballero trovador, tenor heroico;

Wolfram von Eschenbach, caballero trovador, barítono;

Walter von der Vogelweide, caballero trovador, tenor lírico;

Biterolf, caballero trovador, bajo;

Heinrich der Schreíber, caballero trovador, tenor lírico;

Reinmar von Zweter, caballero trovador, bajo;

Elísabeth, soprano lírico-spinto;

Venus, mezzosoprano o soprano dramática;

un pastor, soprano;

Paje 1º, soprano;

Paje 2º, contralto;

Paje 3º, soprano;

Paje 4º, contralto.

Nobles, peregrinos, sirenas, náyades, ninfas, sátiros

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Wagner - Tannhäuser

Intérpretes:

Tannhäuser - Rene Kollo
Elisabeth - Helga Dernesch
Venus - Christa Ludwig
Wolfram - Victor Braun
Landgraf - Hans Sotin
Walter - Werner Hollweg
Biterolf - Manfred Jungwirth
Heinrich - Kurt Equiluz
Reinmar - Norman Bailey
Hirt - Wiener Sängerknaben

Orquesta Filarmónica de Viena

Coro de la Ópera del Estado de Viena

Director: Georg Solti

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

CD 1:

01. 1.Akt - Ouverture

02. 1.Akt - Geliebter Sag, Wo Weilt Dein Sinn

03. 1.Akt - Dir Tone Lob! Die Wunder Sein Gepriesen

04. 1.Akt - Geliebter, Komm! Sieh Dort Die Grotte

05. 1.Akt - Stets Soll Nur Dir, Nun Dir Mein Lied Ertonen!

06. 1.Akt - Zieh Hin, Wahnbetrorter, Zieh Hin! Geh!

07. 1.Akt - Frau Holda Kam Aus Dem Berg Hervor

08. 1.Akt - Zu Dir Wall Ich, Mein Jesus Christ

09. 1.Akt - Wer Ist Dort In Brunstigem Gebete

10. 1.Akt - Als Du In Kuhnem Sange Uns Bestrittest

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CD 2:

01. 2.Akt - Dich, Teure Halle

02. 2.Akt - O Fürstin

03. 2.Akt - Schon Nahen Sich Die Edlen Meiner Lande

04. 2.Akt - Gar Viel Und Schün Ward Hier In Dieser Halle

05. 2.Akt - Blick Ich Umher In Diesem Edlen Kreise

06. 2.Akt - O Wolfram, Der Du Also Sangest

07. 2.Akt - Heraus Zum Kampfe Mit Uns Allen!

08. 2.Akt - Ha, Türger Prahler Biterolf!

09. 2.Akt - Dir, Güttin Der Liebe, Soll Mein Lied Ertünen!

10. 2.Akt - Ha, Der Verruchte! Fliehet Ihn!

11. 2.Akt - Zuruck Von Ihm! Nicht Ihr Seid Seine Richter!

12. 2.Akt - Zum Heil Den Sandigen Zu Fuhren

13. 2.Akt - Ein Furchtbares Verbrechen Ward Begangen

14. 2.Akt - Mit Ihnen Sollst Du Wallen

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CD 3:

01. 3.Akt - Vorspiel

02. 3.Akt - Wohl Wurt Ich Hier Sie Im Gebet Zu Finden

03. 3.Akt - Begleckt Darf Nun Dich, O Heimat, Ich Schauen

04. 3.Akt - Allmachtge Jungfrau, Hur Mein Flehen!

05. 3.Akt - Wie Todesahnung, Dammrung Deckt Die Lande

06. 3.Akt - O Du Mein Holder Abendstern

07. 3.Akt - Ich Hurte Harfenschlag - Wie Klang Er Traurig!

08. 3.Akt - Inbrunst Im Herzen, Wie Ein

09. 3.Akt - Dahin Zogs Mich, Wo Ich Der Wonn Und Lust

10. 3.Akt - Willkommen, Ungetreuer Mann!

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Wagner - Lohengrin

Aquí estoy con otra ópera de mi admiradísimo Richard Wagner.

Esta vez se trata de Lohengrin, la ópera que comenzó a perfilar el estilo wagneriano, fuente de la que bebieron tantos compositores posteriores. Tal vez el caso más connotado sea el de Mahler, por más que este compositor haya seguido un camino propio, original y desde todo punto de vista excelso.

Lohengrin fue compuesta entre 1846 y 1848.

Wagner escribió primero el tercer acto, luego el segundo y por último el primero.

En esta ópera el gran compositor comienza a utilizar los argumentos dramáticos y musicales que conformarían la gran obra wagneriana. Lohengrin es de hecho la primera ópera del verdadero Wagner.

Aunque vemos todavía aquí algo que nos puede hacer recordar arias y dúos, ya comienza a hacerse presente la idea infinita, nos encontramos con los legendarios héroes germanos que no dejarán de acompañar a Wagner a lo largo de toda su producción operática, ya estamos ante el famoso leitmotiv wagneriano.

Lohengrin tiene un argumento espiritual, diría que toda la obra lo es en todos los aspectos.

La ópera se estrenó dirigida por Franz Liszt el 28 de agosto de 1850 en Weimar.

Además de la música de Lohengrin, podrán descargar el libreto en alemán, traducido al castellano por Jaime Doyena y extraído de Kareol

Ahora los dejo con el argumento de "Lohengrin", ópera con música y libreto de Richard Wagner.

La acción tiene lugar en Alemania durante el reinado del rey Enrique "El Pajarero" (919 - 936)

ACTO I.- Por las riberas del Scheldt, cerca de Amberes, un heraldo convoca a las armas al pueblo de Brabante, que responde alegremente. El rey Enrique explica que antes de marchar a la lucha en defensa del reino contra los bárbaros húngaros, quiere resolver la desunión existente en el seno del ducado de Brabante. Y manda a Telramund, que está presente con su esposa, que relate la razón de la disputa.

Telramund dice al Rey que fue encargado de la custodia de los hijos del último duque cuando éste murió. Un día, el hijo varón, Gottfried, desapareció cuando se encontraba solo con su hermana Elsa. Y Telramund acusa ahora a Elsa de haber dado muerte a su hermano para heredar el ducado. En consecuencia, renunció a la mano de Elsa, casándose en su lugar con Ortrud, por cuya noble ascendencia él pretende ser ahora gobernador de Brabante. Los nobles y el propio Rey se horrorizan ante aquella acusación. El Rey manda traer a su presencia a Elsa, determinado a averiguar la verdad y a juzgar a quien sea culpable.

Llega Elsa. No puede dar respuesta clara a lo que el Rey le pregunta pero relata un ensueño, ante la confusión de los presentes, en el que se le apareció un caballero vestido con resplandeciente armadura, como su campeón: "Oft in trüben Tagen" ("Una vez, en los sombríos días"). Telramund insiste en su versión y el Rey y las gentes de Brabante están inclinados a creerle. El Rey, entonces, decide que el caso sea resuelto por un combate entre Telramund y la persona a quien Elsa designe como defensor.

Obedeciendo el mandato del Rey, el heraldo, con notas adornadas de trompetas, convoca a quien quiera defender a Elsa. La llamada se repite por dos veces, pero nadie acude en defensa de la dama. Entonces, mientras Elsa y las damas asistentes ruegan al Cielo, puestas de rodillas, la multitud queda atónita al ver aparecer por el río a un cisne ("Ein Schwann!") remolcando una barca en la que viene un caballero vestido con armadura de plata. Todos le dan la bienvenida, excepto Telramund y Ortrud; él se despide del cisne y pone el pie en la orilla. Pide permiso a Elsa para actuar como su caballero, pero impone la condición de que nunca debe preguntarle su nombre ni su origen. Llena de confianza, Elsa accede y ambos se juran amor mutuo.

El caballero es Lohengrin; avanza y reta a Telramund, cuyos amigos le aconsejan que se retire. El heraldo anuncia el combate y pide a Dios que la justicia prevalezca. Los dos hombres luchan; Lohengrin derrota a Telramund, pero le perdona la vida. Todos aplauden la victoria y Elsa expresa su alegría; las únicas voces disidentes son las de Telramund y Ortrud.

ACTO II.- Por la noche, y en las escalinatas de la catedral, Ortrud y Telramund rumían su derrota. Desde el palacio llegan las notas de la fiesta. Telramund se queja de su desgraciada suerte a causa de las maquinaciones de su esposa, que es una hechicera. Ella en cambio dice a su esposo que el poder del victorioso caballero podrá ser doblegado solamente en el caso de que Elsa se vea obligada a preguntarle su nombre y su origen, o si fuese herido. Ambos determinan vengarse.

Aparece Elsa en el balcón, cantando su alegría. Ortrud hace que Telramund se marche y se dirige a Elsa, lamentándose de su desgracia, pero mientras Elsa desaparece para bajar a la calle, Ortrud exulta ante la posibilidad de vengarse. Entra en escena Elsa y dice a Ortrud que la perdona, y promete tratar de que ella y su esposo recuperen el favor real; en su dúo, Ortrud ladinamente deja caer en la mente de Elsa las semillas de la duda acerca de su caballero.

Salen las dos mujeres y aparece Telramund, que se oculta cuando, al romper el día, los trompeteros llaman al pueblo a una reunión. Llegan los nobles y ciudadanos. El heraldo anuncia que Telramund es desterrado y que el misterioso caballero, esto es, Lohengrin, se unirá en matrimonio a Elsa, es nombrado Guardián de Brabante y conducirá a los brabantinos a la guerra. La multitud aclama los reales decretos. Sin embargo, cuatro nobles, amigos de Telramund no se muestran propicios a ser mandados por Lohengrin, y Telramund, desafiando el decreto, se presenta ante ellos, que, a su vez, lo ocultan.

Cuatro pajes anuncian la llegada de Elsa y su cortejo de damas. Cuando están a punto de entrar en la catedral, aparece Ortrud, diciendo amargamente que Elsa ha usurpado el lugar que le correspondía a ella, y se mofa de Elsa por no conocer el nombre de su caballero, con el que va a casarse. Elsa, atónita, replica que tiene entera confianza en él, pero Ortrud continúa y lo califica de traidor. Llega entonces Lohengrin con el Rey y consuela a Elsa, pero ahora es Telramund el que, osadamente, se hace presente. Al principio todos rehúsan escucharle, pero él insiste en que Lohengrin descubra su personalidad, pues de otro modo, sospecha que su origen puede ser diabólico.

Despreciativamente, Lohengrin rehúsa dar una respuesta. Sólo Elsa puede obligarle a hablar, dice; y se da cuenta de que está profundamente turbada. En un concertante, Ortrud y Telramund se felicitan por haber puesto dudas en Elsa: ésta manifiesta su deseo de saber quién es Lohengrin y por su parte, el Rey y el pueblo reafirman su confianza. Por un momento, Telramund logra hablar con Elsa contra Lohengrin, pero éste la toma del brazo y todos entran en la catedral.

ACTO III.- La escena se desarrolla en la cámara nupcial. A IOS sones de una marcha, entra Elsa entre un grupo de damas y Lohengrin, acompañado de otro de nobles y del propio Rey. La pareja pronto queda a solas. Cantan tiernamente su amor, pero cuando Lohengrin pregunta su nombre a Elsa, ella se entristece al no poder saber el nombre de él. Lohengrin dice que no le pregunte, pero insiste cada vez más impetuosamente diciendo que presiente el día en que el cisne regrese y se lleve a Lohengrin con él.

En el momento más álgido se abre repentinamente la puerta de la cámara y entra Telramund con sus cuatro amigos. Con un solo golpe, Lohengrin da muerte a Telramund, y los cuatro acompañantes se postran de rodillas ante él. Este dice a Elsa que la felicidad de ambos se ha acabado y llama a las damas para que lleven a Elsa a presencia del Rey, ante el cual él va a decir quién es.

La escena tiene lugar ahora en la orillas del Scheldt, donde están reunidos el Rey y los nobles. Es por la mañana temprano y todos se preparan para marchar a la guerra. Entran los cuatro nobles portando el cadáver del Telramund, seguidos de Elsa, consternada, y de su séquito de damas. Finalmente, aparece Lohengrin, quien dice al Rey, para consternación de todos, que no puede ponerse al frente de los soldados, y que Elsa ha quebrantado el voto que había hecho y le ha preguntado su nombre y su origen.

Y descubre su secreto: es un caballero del Santo Grial, de nombre Lohengrin, hijo de Parsifal, y ahora que su secreto ha sido revelado ha perdido su poder y debe regresar. Y reprocha a Elsa, que está anonadada al darse cuenta de que todo se ha roto entre ellos. Desesperada, le pide que no la abandone, y el Rey y el pueblo se unen a su petición. Pero Lohengrin no puede quedarse. Predice una gloriosa victoria para las armas alemanas; entonces aparece el cisne, arrastrando una barca vacía. Lohengrin le saluda: "Mein lieber Schwann" ("Mi querido cisne"), abraza a Elsa en una tierna despedida, entregándole la espada, el cuerno de caza y el anillo, para que se lo dé a su hermano Gottfried si alguna vez vuelve.

De repente aparece Ortrud con aire de triunfo. Dice a Elsa que ella transformó a Gottfried en un cisne, el cisne que ahora sirve a Lohengrin; si Lohengrin hubiera podido quedarse también habría podido devolver a Gottfried a su estado natural, pero ahora la oportunidad se ha perdido. Lohengrin cae de rodillas y reza. En respuesta a su plegaria, aparece una paloma sobre su embarcación, el cisne se sumerge en las aguas del río y aparece Gottfried, mientras Ortrud ruge de rabia. Los ciudadanos de Brabante vitorean a Gottfried, quien desde ahora les gobernará. La paloma conduce ahora la embarcación, en la que va Lohengrin. Mientras, Elsa, que lo ve marchar, cae sin vida en los brazos de su hermano.

Descargar Libreto

Wagner - Lohengrin

Sello discográfico: Deutsche Grammophon

Año: 1971

Intérpretes:

Heinrich der Vogler - Karl Ridderbusch
Lohengrin - James King
Elsa von Brabant - Gundula Janowitz
Friedrich von Telramund - Thomas Stewart
Ortrud - Gwyneth Jones
Der Heerrufer des Königs - Gerd Nienstedt
Vier brabantische Edle - Friedrich Lenz
Willi Brokmeier
Raimund Grumbach
Richard Kogel

Coro y Orquesta sinfónica de la Radio bávara

Director: Rafael Kubelik

Formato: Mp3

BitRate variable, alrededor de 192 KbpS

Lista de Tracks

CD 1:

(01) - Vorspiel

(02) - 1. Akt , 1. Szene , »Hört! Grafen, Edle, Freie von Brabant!«

(03) - 1. Akt , 1. Szene , »Dank, König, dir, daß du zu richten kamst!«

(04) - 1. Akt , 2. Szene , »Seht hin! Sie naht, die hart Beklagte!«

(05) - 1. Akt , 2. Szene , »Einsam in trüber Tagen«

(06) - 1. Akt , 2. Szene , »Mich irret nicht ihr träumerischer Mut«

(07) - 1. Akt , 2. Szene , »Wer hier in Gotteskampf zu streiten kam«

(08) - 1. Akt , 3. Szene , »Nun sei bedank, mein lieber Schwan!«

(09) - 1. Akt , 3. Szene , »Zum Kampf für eine Magd zu stehn«

(10) - 1. Akt , 3. Szene , »Welch holde Wunder muß ich sehen «

(11) - 1. Akt , 3. Szene , »Nun höret mich und achtet wohl«

(12) - 1. Akt , 3. Szene , »Mein Herr und Gott, nun ruf' ich dich«

(13) - 1. Akt , 3. Szene , »Durch Gottes Sieg ist jetzt dein Leben mein«

(14) - 2. Akt , 1. Szene , Einleitung

(15) - 2. Akt , 1. Szene , »Erhebe dich, Genossin meiner Schmach!«

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CD 2:

(01) - 2. Akt , 1. Szene , »Du wilde Seherin, wie willst du doch«

(02) - 2. Akt , 2. Szene , »Euch Lüften, die mein Klagen«

(03) - 2. Akt , 2. Szene , »Elsa!« -- »Wer ruft «

(04) - 2. Akt , 2. Szene , »Entweihte Götter! Helft jetzt meiner Rache!«

(05) - 2. Akt , 2. Szene , »Wie kann ich solche Huld dir lohnen«

(06) - 2. Akt , 3. Szene , Szenenmusik

(07) - 2. Akt , 3. Szene , »In Früh'n versammelt uns der Ruf«

(08) - 2. Akt , 3. Szene , »Des Königs Wort und Will' tu' ich euch kund«

(09) - 2. Akt , 4. Szene , »Gesegnet soll sie schreiten«

(10) - 2. Akt , 4. Szene , »Zurück, Elsa! Nicht länger will ich dulden«

(11) - 2. Akt , 5. Szene , »Heil! Heil dem König!«

(12) - 2. Akt , 5. Szene , »O König! Trugbetörte Fürsten! Haltet ein!«

(13) - 2. Akt , 5. Szene , »Welch ein Geheimnis muß der Held bewahren «

(14) - 2. Akt , 5. Szene , »Mein Held, entgegne kühn dem Ungetreuen!«

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CD 3:

(01) - 3. Akt , Vorspiel

(02) - 3. Akt , 1. Szene , »Treulich geführt ziehet dahin«

(03) - 3. Akt , 2. Szene , »Das süße Lied verhallt; wir sind allein«

(04) - 3. Akt , 2. Szene , »Atmest du nicht mit mir die süße Düfte «

(05) - 3. Akt , 2. Szene , »Höchstes Vertraun hast du mir schon zu danken«

(06) - 3. Akt , 2. Szene , »Weh, nun ist all unser Glück dahin«

(07) - 3. Akt , 3. Szene , Szenenmusik

(08) - 3. Akt , 3. Szene , »Hat Dank, ihr Lieben von Brabant!«

(09) - 3. Akt , 3. Szene , »Macht Platz dem Helden von Brabant!«

(10) - 3. Akt , 3. Szene , »In fernem Land, unnahbar euren Schritten«

(11) - 3. Akt , 3. Szene , »Mir schwanck der Boden! Welche Nacht!«

(12) - 3. Akt , 3. Szene , »Mein lieber Schawn!«

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Wagner - Tristán e Isolda

Richard Wagner nace en Leipzig, actual Alemania en 1813 y muere en Venecia, Italia en 1883.

Aunque el atonalismo tiene sus sólidos comienzos en una época posterior a Wagner, ya en sus obras se apreciaba algo de esto, pues la armonía presenta unos giros que apoyados en el cromatismo tiende a llevarnos hacia la disolución de la armonía.

Creo que se puede considerar a Wagner como al primer compositor realmente contemporáneo.

Pretendió hacer de su música un arte integrador, donde cada aspecto es importante. El canto, la música orquestal, los textos, todo tiene igual importancia.

Al final pienso que aunque geniales, sus obras son óperas sublimes y no otra cosa. De todas formas importa poco si puede enmarcarse o no en un género determinado. Las óperas de Wagner son sencillamente celestiales, sean lo que sean.

Las primeras óperas de Wagner tienen una gran influencia de compositores como Weber, Marschner, Meyerbeer. Estas son "Las hadas", "La prohibición de Amar" y "Rienzi".

En 1843 estrena "El Holandés Errante", donde comienza a apreciarse su estilo personalísimo, teñido aún por las influencias mencionadas antes.

"Tannhäuser" y sobre todo "Lohengrin" marcan el inicio del gran drama musical wagneriano, el que influiría en posteriores generaciones de compositores.

Entonces aparece su fantástica tetralogía "El Anillo de los Nibelungos" y su maravillosa "Tristán e Isolda". Aquí desaparecen las piezas independientes como recitativos y arias.

La unidad musical aparece en sus obras para no abandonarlas nunca. Se presentan los leitmotiv wagnerianos insertados con genialidad, representando elementos, situaciones y personajes del drama.

El compositor echó mano deliberadamente de la separación entre números y emplea un melodismo que tiene algo de italiano en "Los maestros Cantores", aunque lo hizo para recrear determinado ambiente, usando una deliciosa escritura barroca. Todo eso convierte esta obra en una comedia excelente.

Otra de las distinciones del arte wagneriano es sin dudas la utilización de la idea infinita. Es una concepción digamos filosófica expresada a través de una idea armónica y melódica que se enriquece progresivamente, con continuidad absoluta.

La orquesta sinfónica utilizada por Wagner era más grande que la empleada hasta entonces en el género operático.

Ahora hablemos un poco de lo que nos convoca que es la ópera de Wagner "Tristán e Isolda".

La obra fue compuesta con libreto y música de Wagner entre 1857 y 1859. Su estreno tuvo lugar en Munich el 10 de Junio de 1865.

Para escribir su libreto Wagner se basó en el romance de Gottfried von Strassburg, inspirado a su vez en la leyenda medieval de Tristán transmitida en francés por Tomás de Bretaña.

Probablemente esta ópera más que ninguna otra ha tenido notable influencia sobre autores contemporáneos como Alban Berg y Arnold Schöemberg, sobre todo por las avanzadas técnicas armónicas utilizadas por el compositor, así como el cromatismo que nos hace pensar en una sutil ausencia de la armonía.

Ahora los dejo con el argumento de "Tristán e Isolda".

Más abajo encontrarán un enlace para descargar el libreto.

Argumento

Acto I

El preludio con el que da comienzo Tristan und Isolde inaugura una nueva era por la audacia de su armonía y de sus combinaciones tímbricas. Los cuatro primeros compases (en los cuales se hallan contenidas las cuatro notas que componen el celebérrimo "Acorde de Tristan") abren las puertas a la música del futuro. Sube el telón. Una nave surca los mares con rumbo a Cornualles. En ella se encuentra la triste y sollozante princesa irlandesa Isolde, que viaja en contra de su voluntad a contraer matrimonio con Marke, el rey de Cornualles, invasor en la vencida Irlanda. También se halla en el barco Tristan, sobrino de Marke. Su misión es la de escoltar a la prometida del re y. Isolde maldice a Marke y envía a Brangäne, su aya, en busca de Tristan. El orgulloso joven se niega a acudir a la llamada de Isolde y Kurwenal, su escudero, aprueba su actitud. El proceder de Tristan indigna a Isolde, que ama en secreto al guerrero. La princesa pronuncia encendidas

palabras de amor que Brangäne, confundida, cree dedicadas a Marke. La sirvienta propone a su señora utilizar el filtro amoroso de su madre para alimentar la pasión del rey. Sin embargo, por orden de Isolde, la sorprendida aya se ve obligada a preparar dos cálices con veneno. La princesa ofrece una de las copas a Tristan. Aunque cree que contiene veneno, el soldado, que siente por Isolde un amor inconfesable, bebe sin temor. Ella también lo hace. Pero, en lugar del mefítico bebedizo, Brangäne ha vertido en ambas copas el filtro amoroso. De pronto, ambos jóvenes empiezan a sentir los efectos de la mágica poción. Tristan e Isolde se ven desbordados por un ardor sin límites. El navío atraca en las costas de Cornualles y Kurwenal anuncia la llegada de Marke. Pero los amantes siguen hechizados. Brangäne confiesa sus manejos a su dueña, que, en presencia del rey, se desvanece en los brazos de Tristan.

Acto II

Cae la noche sobre los jardines del castillo del rey Marke. Isolde apaga su antorcha. Es una señal. Llega Tristan. Los amantes se

funden en un abrazo mientras Brangäne, vigilante, otea el horizonte. Tristan e Isolde cantan uno de los más extensos y arrebatadoramente

bellos dúos de amor jamás concebidos: "O sink hernieder, Nacht der Liebe" ("Desciende sobre nosotros, oh, noche de amor"). Éste halla su

clímax expresivo, de una intensidad emocional casi insoportable, cuando Tristan pronuncia la frase "So starben wir, um ungetrennt, ewig einig,

ohne End" ("así nosotros moriríamos, sin separarnos, eternamente unidos, para siempre") y presenta el motivo que dará origen al Isoldes Liebestod / (Muerte de amor de Isolde). Aunque Brangäne advierte los peligros que les acechan, los amantes siguen ensimismados, entonando su milagroso canto de amor y muerte. Llega Kurwenal y sugiere a su señor que se ponga a salvo. Inmediatamente después entra Marke con su séquito. La decepción y el dolor invaden el corazón del rey. Una insondable amargura recorre cada verso y cada compás del estremecedor monólogo "Tatest du's wirklich?" ("¿Lo hiciste realmente?"). Tristan propone a Isolde huir, pero un esbirro de Marke, el caballero Melot, lo evita hiriéndole con su espada.

Acto III

Un breve, demoledor y desgarrado preludio inaugura el tercer y último acto. Un pastor toca con su caramillo (corno inglés) una sencilla melodía junto al castillo de Tristan, en Kareol. Al terminar su canción pregunta a Kurwenal sobre el estado de salud de su señor. Destrozado, el escudero le responde que agoniza. Tristan se agita en su lecho. Kuwenal intenta animarle diciéndole que Isolde estará muy pronto a su lado. El malherido guerrero manifiesta a Kurwenal su inmenso y franco agradecimiento. La espera se prolonga y Tristan, delirando, rememora el filtro amoroso. Por un instante recupera la conciencia y ansía la llegada de Isolde. La asfixiante y desesperada música que Wagner idea para esta escena es, sin duda, una de las más estremecedoras de la historia de la ópera. La escritura vocal es de una incandescencia y una

exigencia extremas. La embarcación que trae a Isolde se divisa en la lejanía. Tristan envía a Kurwenal a recibirla. Enloquecido, el guerrero

se arranca sus vendajes. Entra Isolde y se arroja a los brazos de Tristan, que, unos instantes después, expira. El dolor de la princesa es infinito. El pastor anuncia a Kurwenal la llegada de otro navío. A bordo vienen Marke y los suyos. El escudero se dispone a defender el castillo. Aparece Melot y Kurwenal le atraviesa con su espada. Después se enfrenta a los soldados del re y, encontrando la muerte. Entran Brangäne y Marke. El rey, quien confiesa haber viajado hasta allí con la única intención de perdonar a los amantes es devorado por la amargura al ver el cuerpo sin vida de su querido Tristan y lamenta la tragedia desencadenada. Pero Isolde ya no pisa este mundo. Junto al cuerpo inerme de Tristan, la princesa entona su acongojante, extático lamento "Mild und leise" ("Delicioso y suave"). Al finalizar su canto exhala su último suspiro . Marke bendice a los amantes y cae el telón.

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Wagner - Tristán e Isolda

Intérpretes:

Waltraud Meier (Soprano - Isolde)
Siegfried Jerusalem (Tenor - Tristan)
Matti Salminen (Bass - King Marke)
Falk Struckmann (Baritone - Kurwenal)
Johan Botha (Tenor - Melot)
Marjana Lipovsek (Mezzo Soprano - Brangäne)
Peter Maus (Tenor - Shepherd)
Roman Trekel (Baritone - Helmsman)
Uwe Heilmann (Tenor - Sailor)

Berliner Philharmoniker
Berlin State Opera Chorus
Daniel Barenboim

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

CD 1:

01. Vorspiel - Berliner Philharmoniker (Daniel Barenboim)

02. Act 1. Westwärts schweift der Blick

03. Act 1. Frisch weht der Wind

04. Act 1. Weh, ach wehe! Dies zu dulden!

05. Act 1. Den als Tantris unerkannt ich entlassen

06. Act 1. Auf! Auf! Ihr Frauen!

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CD 2:

01. Act 1. Herr Tristan trete nah!

02. Act 1. War Morold dir so wert

03. Act 1. Tristan!... Isolde!

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CD 3:

01. Act 2. Vorspiel

02. Act 2. Hörst du sie noch

03. Act 2. Isolde! Geliebte!... Tristan! Geliebter

04. Act 2. O eitler Tagesknecht!

05. Act 2. O sink herrieder, Nacht der Liebe

06. Act 2. Einsam wachrend in der Nacht

07. Act 2. Lausch, Geliebter!

08. Act 2. So starben wir, um ungetrennt

09. Act 2. Rette dich, Tristan!

10. Act 2. O König, das kann ich dir nicht sagen

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CD 4:

01. Act 3. Vorspiel

02. Act 3. Kurwenal! He!

03. Act 3. Dünkt dich das Ich weiß es anders

04. Act 3. Isolde kommt!

05. Act 3. Noch ist kein Schiff zu sehn!

06. Act 3. Bist du nun tot Lebst du noch!

07. Act 3. O Wonne! Freude!

08. Act 3. O diese Sonne!

09. Act 3. Ha! Ich bin's, ich bin's

10. Act 3. Kurwenal! Hör Ein zweites Schiff

11. Act 3. Tot denn alles!

12. Act 3. Mild und liese wie er lächelt

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