Alban Berg (1885-1935) fue un compositor austríaco al que la modernidad debe extraordinarios monumentos musicales.
En un principio se dejó sentir en su obra la imprescindible influencia que en la época ejercía Wagner, por lo que su música era entonces eminentemente tonal. Derivó después hacia el atonalismo y finalmente se entregó al dodecafonismo creado por su ilustre maestro, Arnold Schoenberg. Berg no se ciñó a lo propuesto por Schoenberg, sino que lo dotó con su impronta, desarrollándolo a su manera.
Wozzeck, ópera en tres actos con libreto y música de Alban Berg, fue comenzada en 1914 y terminada en 1921. Su estreno tuvo lugar en la Staatsoper de Berlín, el 14 de Diciembre de 1925. La obra está basada en el drama "Woyzeck" (publicado bajo el nombre Wozzeck debido a un error de edición) de Georg Büchner, escritor alemán de la primera mitad del siglo XIX.
En Wozzeck se habla de la pobreza, tratada de forma descarnada. Las alusiones a la explotación del hombre por el hombre son constantes.
La música de Berg es impresionantemente brutal, adecuada al tratamiento que se le da a Wozzeck, arquetipo del hombre pobre humillado por sus superiores en la escala social.
En la ópera el gran compositor prescindió de la belleza formal para presentarnos de forma ríspida y genial el gran drama de la humanidad. No hay concesiones a la paz o la espiritualidad. La obra irradia turbulencia y desesperación. Si hay algún futuro mejor no importa, el presente es un verdadero infierno para quien nazca hundido en la pobreza.
Alban Berg escribió esta ópera para un formato instrumental enorme. Se necesita para la ejecución de la versión original una orquesta sinfónica gigante de casi 200 músicos que se desdobla en una banda militar, una banda tradicional alemana o un grupo cameral, utilizando todo eso para entregar un verdadero drama musical. Aunque con una concepción moderna, utiliza las formas tradicionales de la ópera combinadas con elementos que nos recuerdan la continuidad discursiva wagneriana.
El primer acto es una exposición brutal donde el atonalismo juega un papel muy importante. Está siempre presente lo militar en la música.
En el segundo utiliza la forma sinfonía en cinco movimientos.
Para el tercer acto concibió unas fantásticas variaciones sobre un una nota y un figurado básicos.
Wozzeck está situada entre las obras más trascendentes de la modernidad musical. Aquí Berg no hace de lo diferente la causa sino la consecuencia. Es original por derecho propio.
El compositor se sirve de formas tradicionales llevadas al atonalismo, con una concepción revolucionaria.
Argumento
Acto I
Escena I. El soldado Wozzeck está afeitando a su capitán. El oficial no hace más que hablar y Wozzeck responde a todo con un "Sí, mi capitán". El capitán reprende a Wozzeck por mantener una unión ilícita con su mujer, planteándole que el hijo de ambos ni siquiera tiene la bendición de la iglesia. El soldado responde a esto que a los pobres les es imposible tener moral alguna.
Escena II. En las afueras de la ciudad Wozzeck y su amigo Andrés cortan mimbres. El primero tiene visiones apocalípticas.
Escena III. Marie, compañera de Wozzeck está en la puerta de su cuarto viendo pasar una banda militar. Al divisar al tambor mayor lo saluda, hecho que despierta comentarios críticos en su vecina Margarita. Marie canta a su hijo. Llega Wozzeck hablando a su mujer acerca de sus terribles presentimientos.
Escena IV. En el gabinete del doctor Wozzeck acepta por dinero servir como conejillo de Indias en experimentos que el médico se propone realizar. También al doctor Wozzeck refiere sus visiones y éste lo toma por un perturbado mental, víctima de una mala alimentación.
Escena V. En la calle donde vive Marie. La mujer sucumbe a la tentación y cede ante el tambor mayor.
Acto II
Escena I. En su habitación Marie celebra su belleza mirándose al espejo, luciendo alegre unos pendientes que le regaló el tambor mayor. Llega Wozzeck quien imagina lo que ha sucedido, pero no dice nada sobre el asunto y le entrega un dinero a Marie marchándose inmediatamente.
Escena II. El capitán habla al doctor sin parar y éste a manera de venganza le pronostica un ataque de apoplejía. Los dos hombre se cruzan con Wozzeck y como quien no quiere la cosa aluden al romance de Marie con el tambor mayor. El soldado se siente desesperado.
Escena III. Marie responde negando a las peticiones de explicaciones de Wozzeck. Le dice que prefiere morir antes que soportar sus calumnias.
Escena IV. En el jardín de la posada un numeroso grupo de personas se divierte. Marie baila con el tambor mayor. Wozzeck los ve y profetiza que habrá sangre.
Escena V. De noche en el cuartel Wozzeck no logra conciliar el sueño. Pide a Dios que no lo deje caer en la tentación del crimen. Entra el tambor mayor burlándose de él, fanfarroneando acerca de su relación con Marie. Wozzeck se indigna y va colérico a su encuentro pretendiendo castigarle, pero el tambor mayor lo golpea varias veces.
Acto III
Escena I. De noche en su habitación Marie lee la Biblia arrepentida.
Escena II. Wozzeck y Marie se dirigen a la ciudad. A orillas de un estanque él no puede reprimirse más y mata a Marie de una puñalada en la garganta.
Escena III. De noche en la taberna Wozzeck trata de olvidar lo que ha hecho divirtiéndose con Margarita. Ella advierte manchas de sangre en las ropas del soldado y se lo hace saber. Tras intentar excusarse inútilmente Wozzeck huye del lugar.
Escena IV. Wozzeck llega al estanque donde quiere limpiarse la sangre de sus ropas. Se adentra en el agua profunda y muere ahogado. El capitán y el doctor que pasan por allí escuchan ruidos extraños, pero deciden no ocuparse.
Escena V. El hijo de Wozzeck y Marie juega con otros niños. Al recibir la noticia del hallazgo del cadáver de su madre se queda donde estaba y sigue jugando con su caballo de madera sin inmutarse.
Alban Berg – Wozzeck
Año: 1988
Intérpretes:
Franz Grundheber
Hildegard Behrens
Aage Haugland
Heinz Zednik
Alfred Šramek
Viktoria Lehner
Orquesta filarmónica de Viena
Coro de la Ópera de Viena
Director: Claudio Abbado
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
01 - Act 1 - Scene 1 The Captain's room. "Langsam, Wozzeck, langsam!" Franz Grundheber
02 - Act 1 - Scene 2 An open field outside the town. "Du, der Platz ist verflucht!" "Ach was!" Franz Grundheber
03 - Act 1 - Scene 3 Marie's room. "Tschin Bum, Tschin Bum, Bum, Bum, Bum! Hörst Bub Da kommen sie!" Hildegard Behrens
04 - Act 1 - Scene 4 The Doctor's study. "Was erleb ich, Wozzeck" Aage Haugland
05 - Act 1 - Scene 5 Street before Marie's door. "Geh einmal vor Dich hin!" Hildegard Behrens
06 - Act 2 - Scene 1 Marie's room. "Was die Steine glänzen" Hildegard Behrens
07 - Act 2 - Scene 2 Street in town. "Wohin so eilig" Heinz Zednik
08 - Act 2 - Scene 3 Street before Marie's door. "Guten Tag, Franz" Franz Grundheber
09 - Act 2 - Scene 4 Tavern garden. "Ich hab' ein Hemdlein an, das ist nicht mein" Alfred Šramek
10 - Act 2 - Scene 5 Guardroom in the barracks. "Oh oh Andres! Andres! Ich kann nicht schlafen Franz Grundheber
11 - Act 3 - Scene 1 Marie's room. "Und ist kein Betrug" Hildegard Behrens
12 - Act 3 - Scene 1 "Und kniete hin zu seinen Fuessen Hildegard Behrens
13 - Act 3 - Scene 2 Forest path by a pool. "Dort links geht's in die Stadt" Hildegard Behrens
14 - Act 3 - Scene 3 A low tavern. "Tanzt Alle Franz Grundheber
15 - Act 3 - Scene 4 Forest path by a pool. "Das Messer Wo ist das Messer" Franz Grundheber
16 - Act 3 - Scene 5 Street before Marie's door. "Ringel, Ringel, Rosenkranz" Viktoria Lehner
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