Jean-Baptiste Lully - Acis y Galatea

Jean-Baptiste Lully (1632-1687) fue bautizado como Giovanni Battista Lulli en Florencia, ciudad donde nació. Se fue a vivir a Francia en su adolescencia y en ese país afrancesó su nombre italiano y es por el adoptado que todos lo conocemos.

A este compositor se le debe el nacimiento de la ópera francesa. Sus tragedias líricas (así llamaba a sus óperas) se desmarcan de las italianas al darle casi tanta importancia a la orquesta como a los cantantes. Como sabemos en Italia siempre se le dio preeminencia a la voz, supeditando lo instrumental a lo cantado.

No pretendo que Lully haya sido un compositor magistral, sí que a partir de él hubo un antes y un después en la música escénica francesa.

Sus obras tendían siempre a la grandilocuencia y la majestuosidad espectacular.

La ópera Acis y Galatea de Jean-Baptiste Lully, con libreto de Jean Galbert de Campistron basado en "La Metamorfosis" de Ovidio, se estrenó el 6 de Septiembre de 1686 en el castillo de Anet.

Como en la obra del poeta latino, en la ópera de Lully se habla de el amor de la divinidad marina Galatea por el pastor Acis y los celos del cíclope Polifemo.

Jean-Baptiste Lully - Acis & Galatée

Intérpretes:

Rodrigo Pozo (Voice)

Francoise Masset (Voice)

Laurent Naouri (Baritone)

Jean-Louis Meunier (Tenor)

Jean-Paul Fouchecourt (Voice)

Thierry Felix (Voice)

Mireille Delunsch (Soprano)

Monique Simon (Mezzo Soprano)

Howard Crook (Tenor)

Véronique Gens (Soprano)

Les Musiciens du Louvre

Director: Marc Minkowski

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

CD 1:

01 - Prologue – Ouverture

02 - Prologue - Prélude - Qu'avec plaisir je reviens en ces lieux

03 - Prologue – Menuet

04 - Prologue - Premier Air - Deuxième air

05 - Prologue – Marche

06 - Prologue - Dans les jours de réjouissance

07 - Prologue – Air

08 - Prologue - Prélude - Apollon en ce jour

09 - Prologue - Apollon flatte nos voeux

10 - Prologue – Air

11 - Prologue – Menuet

12 - Prologue - Reprise de l'Ouverture

13 - Act 1 - Scene 1 - Prélude - C'est en vain qu'en ces lieux

14 - Act 1 - Scene 2 - Prélude - Vous n'êtes pas le seul

15 - Act 1 - Scene 3 - Prélude - Faudra-t-il encor vous attendre

16 - Act 1 - Scene 4 - Ritournelle - J'ai cru trouver ici la nymphe

17 - Act 1 - Scene 5 - Aria - Quoi m'arrêterez-vous dépit de moi-même

18 - Act 1 - Scene 5 - Aria - Mais quels concerts se font entendre

19 - Act 1 - Scene 6 - Choeur - Que l'amour qui nous enchaîne

20 - Act 1 - Scene 6 - Premier Air

21 - Act 1 - Scene 6 - Que les plus galantes fêtes

22 - Act 1 - Scene 6 – Air

23 - Act 1 - Scene 6 - Le fier Polyphème s'avance - Scene 7 - Je regarde partout

24 - Act 1 - Scene 8 - Aria - Que tardons-nous

25 - Act 1 - Scene 8 - Entracte (Air)

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CD 2:

01 - Act 2 - Scene 1 - Ritournelle - Quoi Vous avez promis d'assister à la fête

02 - Act 2 - Scene 2 - Arie - De mon fidèle amant

03 - Act 2 - Scene 3 - Arie - Quelque fureur qui l'inspire

04 - Act 2 - Scene 4 - Arie - Quelle erreur loin de nous précipite ses pas!

05 - Act 2 - Scene 5 - Chaconne - Qu'une injuste fierté

06 - Act 2 - Scene 6 - Marche - Qu'à l'envi chacun se presse

07 - Act 2 - Scene 6 - Second Air

08 - Act 2 - Scene 6 - Arie - Je sui content de votre zèle

09 - Act 2 - Scene 7 - Arie - Chaque moment me tue

10 - Act 3 - Scene 1 - Symphonie - Vous qui dans ces lieux solitaires

11 - Act 3 - Scene 2 - Les voici,ces tendres amants - Scene 3 - Que vois-je - Scene 4 - Fuyons sa violence extrême

12 - Act 3 - Scene 5 - Prélude - Quel chemin ont-ils pris

13 - Act 3 - Scene 6 - Allez, éloignez-vous

14 - Act 3 - Scene 7 - Prélude - Il est mort, l'insolent!

15 - Act 3 - Scene 8 - Prélude - Enfin j'ai dissipé la crainte

16 - Act 3 - Scene 8 - Prélude - Je sors de mes grottes profondes

17 - Act 3 - Scene 9 - Prélude - Que votre sang se change

18 - Act 3 - Scene 9 - Passacaille - Sous ses lois L'Armour veut qu'on jouisse

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Scriabin - Preludios

Alexander Scriabin (1872-1915) fue un compositor y pianista ruso, tal vez el
más controvertido autor musical de su tiempo.



La actividad compositiva de Scriabin se divide en dos grandes etapas. La que
va de la concepción de sus primeras obras hasta el fin del primer lustro del
siglo XX, poco más o menos y la que sigue a partir de ese momento hasta su
muerte.



Al principio el compositor ruso concibió sus obras bajo una gran influencia
de la música de Chopin, sobre todo en lo referido a lo mucho que esta tiene
de romántico.

Las armonías, aunque ya más avanzadas que las utilizadas en la primera mitad
del siglo XIX, no tenían nada que ver con las de su época.



En los primeros años del siglo XX Scriabin fue conmocionado por la teosofía
y la teoría del superhombre de Nietzsche. Entonces se produjo un cambio
brutal en su música.

El misticismo comenzó a arrastrarlo en la concepción de sus obras, que no
solo cambiaron la temática, sino que también asumieron en lo musical
aspectos verdaderamente avanzados aún para su época. Ya era un compositor
francamente original que plantó una influencia que se dejaría sentir en
autores posteriores e incluso en composiciones de contemporáneos como
Stravinsky, quien tomó algo de Scriabin para su "Pájaro de fuego".



Scriabin no se enmarca en un estilo determinado. Fue un compositor
intemporal y originalísimo.



Según muchos el ruso era un verdadero genio, según otros un extravagante más
interesante como objeto de estudio para la psicología y aún la psiquiatría
que como músico.



Esta personalidad fascinante que nos legó dos compositores en uno dejó su
nombre escrito en el libro de la música universal.



Hoy les ofrezco música del primer Scriabin, el de finales del siglo XIX. Sus
preludios fueron concebidos mayormente en esta etapa.

Piers Lane interpreta al piano en estos discos los 90 preludios del
compositor ruso.





Scriabin - Preludios



Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS



Lista de Tracks



CD 1:

01 - Prelude in B, Op. 22

02 - Prelude for the left hand in C sharp minor, Op. 91

03 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #1 in C

04 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #2 in A minor

05 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #3 in G

06 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #4 in E minor

07 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #5 in D

08 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #6 in B minor

09 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #7 in A

10 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #8 in F sharp minor

11 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #9 in E

12 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #10 in C sharp minor

13 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #11 in B

14 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #12 in G sharp minor

15 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #13 in G flat

16 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #14 in E flat minor

17 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #15 in D flat

18 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #16 in B flat minor

19 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #17 in A flat

20 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #18 in F minor

21 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #19 in E flat

22 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #20 in C minor

23 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #21 in B flat

24 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #22 in G minor

25 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #23 in F

26 - Twenty-Four Preludes, Op. 11 - #24 in D minor

27 - Six Preludes, Op. 13 - #1 in C

28 - Six Preludes, Op. 13 - #2 in A minor

29 - Six Preludes, Op. 13 - #3 in G

30 - Six Preludes, Op. 13 - #4 in E minor

31 - Six Preludes, Op. 13 - #5 in D

32 - Six Preludes, Op. 13 - #6 in B minor

33 - Five Preludes, Op. 15 - #1 in A

34 - Five Preludes, Op. 15 - #2 in F sharp minor

35 - Five Preludes, Op. 15 - #3 in E

36 - Five Preludes, Op. 15 - #4 in C sharp minor

37 - Five Preludes, Op. 15 - #5 in C sharp minor

38 - Five Preludes, Op. 16 - #1 in B

39 - Five Preludes, Op. 16 - #2 in G sharp minor

40 - Five Preludes, Op. 16 - #3 in G flat

41 - Five Preludes, Op. 16 - #4 in E flat minor42 - Five Preludes, Op. 16 -
#5 in F sharp

42 - Five Preludes, Op. 16 - #5 in F sharp


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CD 2:

01 - Seven Preludes, Op. 17 - #1 in D minor

02 - Seven Preludes, Op. 17 - #2 in E flat

03 - Seven Preludes, Op. 17 - #3 in D flat

04 - Seven Preludes, Op. 17 - #4 in B flat

05 - Seven Preludes, Op. 17 - #5 in F minor

06 - Seven Preludes, Op. 17 - #6 in B flat

07 - Seven Preludes, Op. 17 - #7 in G minor

08 - Four Preludes, Op. 22 - #1 in G sharp minor

09 - Four Preludes, Op. 22 - #2 in C sharp minor

10 - Four Preludes, Op. 22 - #3 in B

11 - Four Preludes, Op. 22 - #4 in B minor

12 - Two Preludes, Op. 27 - #1 in G minor

13 - Two Preludes, Op. 27 - #2 in B

14 - Four Preludes, Op. 31 - #1 in D flatC

15 - Four Preludes, Op. 31 - #2 in F sharp

16 - Four Preludes, Op. 31 - #3 in E flat

17 - Four Preludes, Op. 31 - #4 in A flat

18 - Four Preludes, Op. 33 - #1 in E

19 - Four Preludes, Op. 33 - #2 in F sharp

20 - Four Preludes, Op. 33 - #3 in C

21 - Four Preludes, Op. 33 - #4 in A flat

22 - Three Preludes, Op. 35 - #1 in D flat

23 - Three Preludes, Op. 35 - #2 in B flat

24 - Three Preludes, Op. 35 - #3 in C

25 - Four Preludes, Op. 37 - #1 in B flat minor

26 - Four Preludes, Op. 37 - #2 in F sharp

27 - Four Preludes, Op. 37 - #3 in B

28 - Four Preludes, Op. 37 - #4 in G minor

29 - Four Preludes, Op. 39 - #1 in F sharp

30 - Four Preludes, Op. 39 - #2 in D

31 - Four Preludes, Op. 39 - #3 in G

32 - Four Preludes, Op. 39 - #4 in A flat

33 - Prelude in E flat, Op. 453

34 - Four Preludes, Op. 48 - #1 in F sharp

35 - Four Preludes, Op. 48 - #2 in C

36 - Four Preludes, Op. 48 - #3 D flat

37 - Four Preludes, Op. 48 - #4 in C

38 - Prelude in F, Op. 492

39 - Prelude in A minor, Op. 512

40 - Prelude in E flat, Op. 561

41 - Prelude, Op. 592

42 - Two Preludes, Op. 67 - #1 Andante

43 - Two Preludes, Op. 67 - #2 Presto

44 - Five Preludes, Op. 74 - #1 Douloureux, déchirant

45 - Five Preludes, Op. 74 - #2 Très lent, contemplatif

46 - Five Preludes, Op. 74 - #3 Allegro drammatico

47 - Five Preludes, Op. 74 - #4 Lent, vague, indécis

48 - Five Preludes, Op. 74 - #5 Fier, bellique



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Nota :



Agradecimientos especialísimos a mi querida esposa, pues sin su inestimable
ayuda habría sido imposible la publicación de este post y seguramente de
otros muchos que vendrán después.

Wagner - Tannhäuser

Nuevamente acudimos al genial Wagner para que nos deleite con una de sus óperas.

En esta ocasión disfrutaremos de Tannhäuser, una de las primeras.

En Tannhäuser aún no se han desplegado las técnicas compositivas que hicieron de Wagner un compositor extraordinario. Aunque el leitmotiv que lo distinguiría en su madurez compositiva tiene algo de presencia en esta ópera, todavía podemos encontrar en ella arias y dúos que nos recuerdan en algo la ópera melodramática que imperaba en esos años, incluso la italiana.

Con todo, Tannhäuser contiene los gérmenes de la genialidad que se desplegaría en obras posteriores.

Tannhäuser se estrenó en Dresde, el 19 de octubre de 1845.

Entre varias versiones a postear me decidí por la que Georg Solti grabó en 1971 al frente de la orquesta filarmónica de Viena.

Encontré otras donde intervienen cantantes eminentes, pero me decidí por lo que a mi gusto significa la excelente manera de entender esta ópera que denota Solti.

En su interpretación queda claro que aún Wagner no ha llegado a ser lo que sería más tarde, pero era Wagner sin lugar a dudas. En mi opinión muchos directores no han tenido eso en cuenta a la hora de interpretar las obras tempranas del compositor alemán.

Los dejo con el argumento y la relación de personajes de "Tannhäuser", ópera en 3 actos con libreto y música de Richard Wagner.

Lugar de la acción: Alemania.

Época: principios del Siglo XIII.

Argumento

Acto I. Cuadro I. Interior del Venusberg. Las sirenas, náyades, sátiros y amorcillos juegan y bailan para distraer a Venus y a Tannhäuser, el que hace tiempo vive seducido por la diosa (Ballet y Cr.: Naht euch dlem Strande!: ¡Acercaos a la playa... !) Esta se da cuenta de que el caballero ya no se siente tan feliz como antes (D.: Geliebter, sag: Dime, amado.) Al interrogarle., Tannhäuser le dice que le gustaría volver al mundo. La diosa trata de apartarlo de estas ideas y le pide que cante. El trovador ensalza el amor carnal, aunque echa de menos el que sienten los demás mortales (S.: Die Töne lob (La3): ¡Canto tu elogio!) Venus intenta convencerlo para que se quede a su lado, pero nada consigue (S.: Geliebter, Komm!: ¡Acércate, amado!) Cuando le deja ir le vaticina que un día se acordará de ella. Entonces estará dispuesta a perdonarle (S.: Wie hatt'ich das erworben: ¿Cómo puedo merecer esto?)

Cuadro II. Un valle cercano al Wartburg. Un pastorcillo vigila a las ovejas mientras canta (Frau Holda: Señora Holda). Se acercan los peregrinos que se encaminan a Roma. Tannhäuser, cae arrodillado a su lado y quiere unirse al grupo (,Cr.: Zur dir wall ich Hacia ti voy), cuando de repente entra una partida de cazadores presidida por el landgrave, el que reconoce al trovador y le da la bienvenida. Tannhäuser no dice de donde viene cuando le preguntan y sigue con su idea de ir a Roma (Cn.: Oh, bleib!: ¡Oh, quédate'), hasta que Wolfram le cuenta que Elisabeth está muy triste desde su partida (S.: Als du kühnen Sange: Cuando en los conventos). El trovador al oír el nombre de su amada, decide regresar al Wartburg (Cn.: O Kehr zurück!: ¡Vuelve con nosotros!; Der Himmel: El cielo).

Acto II. Salón del concurso en el castillo de Wartburg. Elisabeth elogia el lugar que tan grandes competiciones ha visto, el cual volverá a recuperar su brillo con el regreso de Tannhäuser (A.: Dich, teure Halle: Salve, noble salón) (Si4). El trovador por fin se encuentra con la dama, la que llena de discreta alegría le da la bienvenida (D.: O Fürstin !: ¡Oh, princesa!; Ich preise dieses Wunder: Bendito este milagro; D.: Gepriesen sei die Stunde: Celebro esta hora). Se acerca el landgrave y, al contemplar la alegría de su sobrina, le p s de ea que se cumplan todos sus anhelos (Noch bleide denn unausgesprochen: Que durante cierto tiempo). Llegan los nobles preparados para asistir al concurso (Cr..‑ Freudig begrüsen wir: alegres saludamos este salón). El landgrave recuerda la brillante historia del sitio y promete que la mano de su sobrina será el premio para el ganador del concurso (S.: Gar viel und schön: Muchas veces y bellamente). Se inicia la competición. Wolfram entona la alabanza del amor místico (S.: Blick ich umber: Cuando mi vista). Tannhäuser le dice que el amor es la pasión de dos cuerpos enlazados (S.: O Wolfram). Biterolf le responde que el amor es el sentimiento heroico que defiende la virtud (S.: Heraus zum Kampfe mit uns allen!: ¡Te desafiamos a combate singular!) Wolfram invoca al Altísimo para que le inspire (S.: O Himmel: ¡Oh, cielo!), Tannhäuser exasperado, entona el elogio del amor carnal y afirma haber estado en el Venusberg (S.: Dir Göttin der Liebe (La,): A tí, diosa del amor). Todos, sobrecogidos, te acusan de blasfemo (Cn.: Ihr habt's gehort !: ¡Lo babéis escuchado!) Cuando los caballeros se disponen a acribillarlo con sus espadas, Elisabeth se interpone y pide clemencia pues confía que Tannhäuser volverá a Dios (S. y C.: Der Unglucksel'ge: El desdichado; Ein angel: Un ángel El landgrave afirma que sólo puede hallar el perdón acompañando a los peregrinos a Roma (S.: Ein furchtbares Verbrechen: su crimen horrible; Cn.: Mit ihnen sollst du wallen: En peregrinación con ellos.) De pronto se escucha el coro de peregrinos que pasa cerca del castillo. Tannhäuser corre a unírsele (Cr.: Am bohen Fest: Oh, días de fiesta.) (Intermedio: Peregrinación de Tannhäuser).

Acto III. El mismo valle del cuadro II del acto I. Wolfram contempla a Elisabeth que reza a la virgen (S.: Wohl wüsst Ích hier sie im Gebet zu finden: Sabia que aquí la encontraría orando.) Se acerca un grupo de peregrinos (Cr..­Beglückt darf nun dich: Feliz puedo volverte a ver), pero entre éstos la joven no ve a su amado. Tristemente se resigna a morir pide perdón por sus pecados (S.: All mächt'ge Jungfrau: Virgen santa.) Cae la noche. Cuando la joven se marcha, Wolfram, quien siempre la ha querido, canta al lucero vespertino para que la acompañe en su subida a los cielos (R.: Wie Todesahnung: Como un presentimiento de muerte; A.: O du mein Holder Abenstern: Oh tú, dulce estrella de la noche). De pronto se acerca un hombre cubierto de harapos. Es Tannhäuser). al que su amigo no reconoce. Cuando por fin se da cuenta, le pregunta si ha conseguido el perdón (D.: Ich hörte Harfenschlag. He escuchado el sonido de su arpa). El trovador, agresivo, le responde que el papa se lo ha denegado de igual forma que un báculo no puede florecer (Narración: Inbrust im Herzem (La'3: El corazón ardiendo); sólo desea regresar a los brazos de Venus. De pronto aparece la diosa y Tannhäuser corre hacia ella, mientras su amigo trata de salvarle. Cuando éste pronuncia el nombre de Elisabeth, Venus desaparece con todo su cortejo (Willkommen, ungetreuer Mann: Bien venido, hombre infiel). En la oscuridad se acerca una procesión de antorchas que portan el ataúd de la joven. Tannhäuser. al verlo, lé pide a la muerta que rece por é y fallece sobre el mismo. En este momento se aproxima un grupo de jóvenes peregrinos que levan un báculo cubierto de flores, símbolo del perdón del papa a Tannhäuser. (Cn.: Ich ward der Engel sel'ger Lohn: De los ángeles santos ha recibido).

Personajes

Conde Hermann, landgrave de Turingla, bajo;

Heinrich Tannhäuser, caballero trovador, tenor heroico;

Wolfram von Eschenbach, caballero trovador, barítono;

Walter von der Vogelweide, caballero trovador, tenor lírico;

Biterolf, caballero trovador, bajo;

Heinrich der Schreíber, caballero trovador, tenor lírico;

Reinmar von Zweter, caballero trovador, bajo;

Elísabeth, soprano lírico-spinto;

Venus, mezzosoprano o soprano dramática;

un pastor, soprano;

Paje 1º, soprano;

Paje 2º, contralto;

Paje 3º, soprano;

Paje 4º, contralto.

Nobles, peregrinos, sirenas, náyades, ninfas, sátiros

Descargar Libreto

Wagner - Tannhäuser

Intérpretes:

Tannhäuser - Rene Kollo
Elisabeth - Helga Dernesch
Venus - Christa Ludwig
Wolfram - Victor Braun
Landgraf - Hans Sotin
Walter - Werner Hollweg
Biterolf - Manfred Jungwirth
Heinrich - Kurt Equiluz
Reinmar - Norman Bailey
Hirt - Wiener Sängerknaben

Orquesta Filarmónica de Viena

Coro de la Ópera del Estado de Viena

Director: Georg Solti

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

CD 1:

01. 1.Akt - Ouverture

02. 1.Akt - Geliebter Sag, Wo Weilt Dein Sinn

03. 1.Akt - Dir Tone Lob! Die Wunder Sein Gepriesen

04. 1.Akt - Geliebter, Komm! Sieh Dort Die Grotte

05. 1.Akt - Stets Soll Nur Dir, Nun Dir Mein Lied Ertonen!

06. 1.Akt - Zieh Hin, Wahnbetrorter, Zieh Hin! Geh!

07. 1.Akt - Frau Holda Kam Aus Dem Berg Hervor

08. 1.Akt - Zu Dir Wall Ich, Mein Jesus Christ

09. 1.Akt - Wer Ist Dort In Brunstigem Gebete

10. 1.Akt - Als Du In Kuhnem Sange Uns Bestrittest

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CD 2:

01. 2.Akt - Dich, Teure Halle

02. 2.Akt - O Fürstin

03. 2.Akt - Schon Nahen Sich Die Edlen Meiner Lande

04. 2.Akt - Gar Viel Und Schün Ward Hier In Dieser Halle

05. 2.Akt - Blick Ich Umher In Diesem Edlen Kreise

06. 2.Akt - O Wolfram, Der Du Also Sangest

07. 2.Akt - Heraus Zum Kampfe Mit Uns Allen!

08. 2.Akt - Ha, Türger Prahler Biterolf!

09. 2.Akt - Dir, Güttin Der Liebe, Soll Mein Lied Ertünen!

10. 2.Akt - Ha, Der Verruchte! Fliehet Ihn!

11. 2.Akt - Zuruck Von Ihm! Nicht Ihr Seid Seine Richter!

12. 2.Akt - Zum Heil Den Sandigen Zu Fuhren

13. 2.Akt - Ein Furchtbares Verbrechen Ward Begangen

14. 2.Akt - Mit Ihnen Sollst Du Wallen

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CD 3:

01. 3.Akt - Vorspiel

02. 3.Akt - Wohl Wurt Ich Hier Sie Im Gebet Zu Finden

03. 3.Akt - Begleckt Darf Nun Dich, O Heimat, Ich Schauen

04. 3.Akt - Allmachtge Jungfrau, Hur Mein Flehen!

05. 3.Akt - Wie Todesahnung, Dammrung Deckt Die Lande

06. 3.Akt - O Du Mein Holder Abendstern

07. 3.Akt - Ich Hurte Harfenschlag - Wie Klang Er Traurig!

08. 3.Akt - Inbrunst Im Herzen, Wie Ein

09. 3.Akt - Dahin Zogs Mich, Wo Ich Der Wonn Und Lust

10. 3.Akt - Willkommen, Ungetreuer Mann!

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Johann Paul von Westhoff - Partitas para violín solo

Johann Paul von Westhoff (1656-1705) fue un compositor del barroco alemán que nos dejó importantes obras para el violín.
Sus 6 partitas para ese instrumento inspiraron a Johann Sebastian Bach a la hora de componer las suyas.

Hasta la llegada de este compositor la música alemana compuesta para violín tenía una gran influencia de la escuela italiana. Fue von Westhoff quien germanizó la forma de componer para el instrumento y el primero en escribir obras completas para violín solo, así que se le considera el creador de la partita.

Por supuesto, las partitas o suites de Westhoff constan de las cuatro partes con que se concibió esta forma musical originalmente: allemande, courante, sarabande y gigue.

En este disco podremos disfrutar de las muy buenas interpretaciones de Gunnar Letzbor, quien utiliza un violín Sebastian Klotz del siglo XVIII.


Johann Paul von Westhoff - 6 partite a violino

Formato: Mp3
BitRate variable, alrededor de 192 KbpS

Lista de Tracks

01 - Partia I in la minore. 1. Allemande
02 - 2. Courante
03 - 3. Sarabande
04 - 4. Gigue
05 - Partia II in la maggiore. 1. Allemande
06 - 2. Courante
07 - 3. Sarabande
08 - 4. Gigue
09 - Partia III in si bemolle maggiore. 1. Allemande
10 - 2. Courante
11 - 3. Sarabande
12 - 4. Gigue
13 - Partia IV in do maggiore. 1. Allemande
14 - 2. Courante
15 - 3. Sarabande
16 - 4. Gigue
17 - Partia V in re minore. 1. Allemande
18 - 2. Courante
19 - 3. Sarabande
20 - 4. Gigue
21 - Partia VI in re maggiore. 1. Allemande
22 - 2. Courante
23 - 3. Sarabande
24 - 4. Gigue

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Ravel - Dafnis y Cloe

Ya les hablé de Ravel aquí, con que voy derecho a su ballet Dafnis y Cloe.

Para la música de esta obra Ravel se inspiró en un romance homónimo griego escrito por Longo aproximadamente en el siglo II.
La obra tiene por argumento los amores entre un cabrero y una pastora, desarrollándose en un acto y tres escenas.

El estreno de Dafnis y Cloe ocurrió el 8 de Junio de 1912 en París.

La música del ballet está interpretada por una gran orquesta y un coro que jamás pronuncia palabras concretas, sino murmullos que las sugieren.

El impresionismo raveliano suelta amarras en Dafnis y Cloe para mostrarnos toda la fuerza bucólica y hasta erótica de la relación que tiene lugar entre los personajes protagónicos de la obra.

Dafnis y Cloe es comúnmente representada en nuestros tiempos en su versión orquestal, suprimiéndose el coro, y es en ese formato que hoy la presentamos.


Maurice Ravel - Daphnis et Chloe

Intérpretes:
Orquesta sinfónica de Boston
Director: Charles Munch

Formato: Mp3
BitRate variable, sobre los 230 KbpS

Lista de Tracks

01 - Scene 1-1. Invocation to the nymphs
02 - Scene 1-2. Entrance of Daphnis and Chloe
03 - Scene 1-3. Dance of the young girls around Daphnis
04 - Scene 1-4. Dorcon's advance to Chloe
05 - Scene 1-5. Daphnis reasserts his love for Chloe.
06 - Scene 1-6. Dorcon's grotesque dance
07 - Scene 1-7. The gracious dance of Daphnis
08 - Scene 1-8. The triumph of Daphnis
09 - Scene 1-9. Entrance of the temptress Lyceion
10 - Scene 1-10. The invasion of the pirates
11 - Scene 1-11. Invocation to Pan by the nymphs
12 - Scene 2-1. Interlude
13 - Scene 2-2. The orgiastic dance of the pirates
14 - Scene 2-3. Bryaxis orders Chloe to be brought forward
15 - Scene 2-4. Chloe's dance of supplication
16 - Scene 2-5. Creatures of Pan appear
17 - Scene 3-1. Sunrise.
18 - Scene 3-2. Daphnis and Chloe are reunited
19 - Scene 3-3. Lammon tells how Pan saved Chloe
20 - Scene 3-4. Pan (Daphnis) fashions a flute from some reeds,
21 - Scene 3-5. Abandoning their roles, the lovers embrace
22 - Scene 3-6. Girls dressed as bacchantes enter with tambourines
23 - Scene 3-7. Young men invade the scene,

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Telemann - Cantatas de navidad

Más, mucho más que felices fiestas les deseo a todos una muy feliz navidad.

Siempre será ésta una buena ocasión para reflexionar acerca de lo que se celebra y sobre todo del mensaje que por fuerza tenemos que recordar en estas fechas, más allá de cualquier ideología.

De Telemann hablamos en un post anterior, así que ya les presento estas cantatas que son, claro está, mi regalo de navidad.

Georg Philipp Telemann - Christmas Cantatas

Intérpretes:

Greta de Reyghere

Johannette Zomer

Steve Dugardin

Mikael Stenbaek

Huub Claessens

Il Fondamento

Director: Paul Dombrecht

Formato: Mp3

BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

01 - Nun komm der Heiden Heiland TWV 1-1174 - 1. Choral

02 - 2. Aria

03 - 3. Recitativo

04 - 4. Aria

05 - 5. Choral

06 - 6. Recitativo

07 - 7. Aria

08 - 8. Choral

09 - Der jüngste Tag wird bald sein ziel erreichen TWV 1-301 - 1. Accompagnato

10 - 2. Choral

11 - 3. Recitativo

12 - 4. Aria

13 - 5. Tutti

14 - 6. Recitativo

15 - 7 Choral

16 - Uns ist ein Kind geboren TWV 1-1451 - 1. Tutti

17 - 2. Duetto

18 - 3. Tutti

19 - 4. Aria

20 - 5. Recitativo

21 - 6. Aria

22 - 7. Aria

23 - 8. Choral

24 - Gelobet seist du Jesu Christ TWV 1-612 - 1. Choral

25 - 2. Aria

26 - 3. Recitativo

27 - 4. Aria

28 - 5. Recitativo

29 - 6. Aria

30 - 7. Recitativo

31 - 8. Aria

32 - 9. Recitativo

33 - 10. Tutti

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Contraseña:

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Cypriano de Rore - Missa Praeter Rerum Seriem

Cypriano de Rore (1515-1565) fue un compositor flamenco, perteneciente a la generación de autores franco-flamencos del renacimiento.

Recogió en su música el gran legado de Josquin Des Pres, influyendo a su vez en compositores inmediatamente posteriores como Palestrina y Orlando di Lasso.

Rore fue un notable cultivador del contrapunto, enriqueciendo la polifonía recibida de Josquin des Pres y marcando el inicio del auge del madrigal italiano, forma musical recurrente en compositores posteriores que se sirvieron de su acabada técnica contrapuntística.


Cypriano de Rore - Missa Praeter Rerum Seriem

Intérpretes:
Huelgas Ensemble
Director: Paul van Nevel

Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS

Lista de tracks

01 - Mon petit cueur
02 - Plange quasi virgo
03 - Mia benigna fortuna
04 - Missa Praeter rerum seriem - Kyrie
05 - Missa Praeter rerum seriem - Gloria
06 - Missa Praeter rerum seriem - Credo
07 - Missa Praeter rerum seriem - Sanctus-Benedictus
08 - Missa Praeter rerum seriem - Agnus Dei
09 - Schiet' arbuscel
10 - Calami sonum ferentes
11 - Se ben il duol
12 - Dissimulare etiam sperasti

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Contraseña:
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