viernes, 30 de abril de 2010

Fricsay dirige Mozart




por Ilsi Itzel Valva

Ferenc Fricsay fué uno de los grandes directores orquestales del siglo pasado. Nacido el 31 de julio de 1914 en Budapest, justo tres días después de que Hungría hubiera declarado la guerra al Imperio de Francisco José, tuvo una vertiginosa carrera musical tras debutar a los quince años en la Ópera de Szeged.
Habiendo sido alumno de Bela Bartok y Zoltan Kodály, pronto se interesó no solo en dirigir a los grandes clásicos, sino también a los compositores de una vanguardia que buscaba renovar la música mediante el cromatismo, como era el caso de Frank Martin, Karl Amadeus Hartmann y el propio Bartok.
Nombrado en 1949 titular de la recién creada Sinfónica de la Radio de Berlín (RIAS), su actividad se centró en presentar a un público muy dañado por la guerra los repertorios de Mozart, Beethoven, Brahms, Wagner y, por supuesto, la obra de compositores de Europa del Este, incluidos sus maestros.
Así pues, Berlín fué el escenario donde recreó las Óperas mayores de Mozart, grabó el primer Holandés wagneriano de la posguerra y, junto a una planilla vocal definida y constante, presentar su muy particular visión de los grandes oratorios y misas. Particular porque la técnica vocal tenía que ser perfecta. Particular porque le significaba más la delicadeza expresiva que lo espectacular que pudiera resultar el volúmen o la potencia de emisión.
Una muestra de su arte interpretativo lo constituye la grabación en 1959 de la Gran Misa en Do menor KV 427 de Wolfgang Amadeus Mozart, estrenada en 1783 en el Monasterio Benedictino de San Pedro en Salzburgo, Austria.
Considerada obra cumbre de la música sacra occidental, Mozart emprendió su composición como promesa para poder desposar a Constance, quien fué una de las intérpretes solistas en su estreno.
Inconclusa como está, consta de Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Benedictus. Según se piensa, Mozart nunca compuso el Agnus Dei correspondiente, por lo que tal vez el día de su estreno tuvo que recurrir al que aparece en la Missa longa KV. 262 o bién haber adaptado como recurso de última hora la música del Kyrie pero con las palabras del Agnus. Por supuesto, cabe la posibilidad que hubiera presentado la partitura completa, pero que por alguna razón hubiera excluído el pasaje o bién, que para su presentación, hubiera rellenado las partes faltantes con fragmentos de trabajos anteriores y que ésta nueva partitura posteriormente se extraviara.
Como quiera que haya sido, lo cierto es que la obra marca un hito en la historia de la música académica. Compuesta en latín, Mozart hace gala de sus conocimientos sobre el contrapunto y el fugado pero siempre en completa cohesión con el melodismo, la fluidéz y la expresividad de las escuelas italianas, especialmente la napolitana; y aún con los dulces acentos populares y tradicionales austriacos. Destaca también el empleo de coros a cinco y ocho voces así como el sin igual duelo que en el Domine sostienen las sopranos y que, posteriormente, habría de incorporar al Oratorio Davidee Penitente KV. 469, con textos en italiano probablemente de la autoría de Lorenzo da Ponte.
La interpretación que hace Fricsay de la Gran Misa es un prodigio de equilibrio entre la espiritualidad, la fuerza y la majestuosidad que exige la obra. Cuidado hasta el más mínimo detalle, la discursividad de su estilo refleja una gran precisión y una claridad de fraseo perdida hoy en día.
Para la grabación que a continuación les presentamos, Fricsay se hace acompañar de María Stader y Hertha Töpper (sopranos), Ernst Haefliger (tenor), Iván Sardi (bajo), el mítico Coro de las Catedral de Sta. Eduviges y la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín. Como un plus también contiene el Te Deum Hob. XXIIIc:2 de Joseph Haydn para coro, órgano y orquesta procedente de una toma en directo efectuada en 1961.
Esperando sea de su completo agrado, deseamos una feliz escucha:

http://www.megaupload.com/?d=5DMSM9PO

martes, 27 de abril de 2010

Kurt Weill - Ópera de los 3 centavos (Die Dreigroschenoper)

Kurt Weill nació en Alemania en 1900 y murió en Nueva York en 1950.
El expresionismo fue el estilo que más influyó en sus primeras obras. Después evolucionó hacia el teatro musical, dejando obras de factura más que interesante, influyendo notablemente en cultores del género hasta nuestros días.
No podemos decir que las obras de Weill son monumentales, pero constituyen un ejemplo innegable de adaptación musical a las situaciones que tratan, virtud de la que carecen muchos que hoy por hoy son considerados grandes compositores.
A mi gusto nunca la música de Weill fue más grata que cuando se unió a Bertolt Brecht, quien puso texto a algunas de sus obras.
Los textos de alto contenido político y social de Brecht fueron recreados con una música increíblemente consustancial con ellos.
Tal vez el ejemplo más notable de esta feliz fusión es la "Ópera de los 3 centavos, estrenada en Berlín, 1928.
Tuvo en sus inicios un notable éxito, sobre todo en Alemania.
A partir de la subida al poder del nacional-socialismo fue prohibida.
En la "Ópera de los 3 centavos" encontramos una exquisita fusión de elementos jazzísticos, operáticos y de música de cabaret. Era necesaria la presencia de todo eso para recrear magistralmente el ambiente que Proponía Bertolt Brecht en sus textos.
La obra está constituida por un prólogo y 8 imágenes con la presencia de un narrador. Es básicamente una sucesión de canciones.
El teatro de Brecht hacía hincapié en lo reflexivo, siendo lo emocional absolutamente secundario.
Las fuertes críticas al capitalismo que se ven por doquier en sus obras se representan con una austera escenografía, pero con una exagerada gestualidad de los actores que logra satirizar enormemente la moralidad burguesa que el autor ataca frontalmente.
La escena se representa en forma de cuadros fragmentados,
para nada como una estructura monolítica.
Los personajes de la "Ópera de los 3 centavos" son en su gran mayoría marginales y sirven de instrumento ideal a Bertolt Brecht para criticar duramente al capitalismo.
Algunas de las canciones de esta obra han perdurado, siendo interpretadas como piezas independientes. Un ejemplo es "Die Moritat von Mackie Messer" cantada por el narrador. La canción fue caballo de batalla de Louis Armstrong años más tarde.
Kurt Weill - Die Dreigroschenoper
Año: 1958
Intérpretes:
Moritatensänger: Wolfgang Neuss
Herr Peachum: Willy Trenk-Trebitsch
Frau Peachum: Trude Hesterberg
Macheath: Erich Schellow
Polly Peachum: Johanna von Kóczián
Jenny: Lotte Lenya
Tiger Brown: Wolfgang Gruner
Lucy: Inge Wolffberg
Gangster 1: Kurt Helling
Gangster 2: Paul Otto Kuster
Gangster 3: Joseph Hausmann
Gangster 4: Martin Hoeppner

Sender Freies Berlin
Director: Wilhelm Brückner-Rüggeberg
Formato: Mp3
BitRate variable, alrededor de los 192 KbpS
Lista de Tracks
1. Ouvertüre
2. Die Moritat von Mackie Messer
3. Der Morgenchoral des Peachum
4. Anstatt-daß-Song
5. Hochzeitslied für ärmere Leute
6. Kanonensong
7. Liebeslied
8. Der Song vom Nein und Ja (barbara-Song)
9. Die Unsicherheit menschlicher Verhältnisse
10. Der Pferdestall
11. Pollys Abschiedslied
12. Zwischenspiel
13. Die Ballade von der sexuellen Hörigkeit
14. Die Seeräuber-Jenny oder Träume eines Küchenmädchens
15. Die Zuhälterballade
16. Die Ballade vom angenehmen Leben
17. Das Eifersichtsduett
18. Kampf um das Eigentum
19. Ballade über die Frage: "Wovon lebt der Mensch?"
20. Das Lied von der Unzulänglichkeit
21. Salomon-Song
22. Ruf aus der Gruft
23. Ballade in der Macheath jedermann Abbitte leistet
24. Der reitende Bote
25. Dreigroschen-Finale
26. Die Schluß-Strophen der Moritat
Contraseña:
musicainmensa

domingo, 18 de abril de 2010

Andreas Sholl - Canciones Barrocas Alemanas (Deutsche Barocklieder)

Andreas Sholl es un contratenor alemán nacido en 1967. Su repertorio ha incluido notables registros de la música barroca de su país, aunque también ha incursionado como compositor e intérprete en el campo del pop.
Los contratenores o tenorinos tienen la tesitura equivalente a la voz femenina de alto o contralto como también se le llama. Por tanto estas voces tienen un registro más alto que la de tenor y más bajo que la de soprano. Son bastante raras y por ello apreciadas. Ese es justamente el origen de los castrati. Se buscaba mantener el color de las voces blancas de la niñez,dado el impedimento que pesaba sobre las mujeres para participar en la liturgia.
En el disco que hoy traigo disfrutaremos de canciones o lieder escritas por compositores alemanes del período barroco.
En el título de cada track aparece entre paréntesis el nombre del compositor.


Andreas Sholl - Deutsche Barocklieder

Sello discográfico: Harmonia Mundi
Año: 1995

Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS

Lista de Tracks

01. Jetzund Kompt Die Nacht Herbey (Nauwach Johann)
02. Ach Liebste, Lass Uns Eilen (Nauwach Johann)
03. Turpe Senex Miles, Turpe Senilis Amor (Albert Heinrich)
04. Veneris Miseras Resonare Querelas (Albert Heinrich)
05. Praeludium & Chaconne Viii (Fischer Ferdinand)
06. Die Liebesgluth Verkehrt Den Muth (Krieger Adam)
07. Ihr Bleibet Nicht Bestand Verpflicht (Krieger Adam)
08. Der Liebe Macht Herrscht Tag Und Nacht (Krieger Adam)
09. Der Rheinsche Wein (Krieger Adam)
10. Sonata A Doi, Violine E Viola Da Gamba (Krieger Johann Philipp)
11. Schmilz, Hartes Herz (Krieger Johann Philipp)
12. Verliebtes Weinen Und Lachen (Krieger Johann Philipp)
13. Die Heissverliebte (Krieger Johann Philipp)
14. An Die Einsamkeit (Krieger Johann Philipp)
15. Die Holde Nacht (Krieger Johann Philipp)
16. Kunst Des Kussens (Hammerschmidt)
17. Menuetto Con Variazioni Di Locatelli (Hagen Bernhard Joachim)
18. Die Nacht (Gorner Johann Valentin)
19. An Den Schlaf (Gorner Johann Valentin)



Contraseña:
musicainmensa

viernes, 9 de abril de 2010

Mozart - Cosi Fan Tutte

Mozart escribió esta ópera bufa entre 1787 y 1790, año en que se estrenó.
Aquí el compositor muestra su ingenio humorístico y su modo de alguna forma desenfadado de ver la vida.
El libretista de "Cosi Fan Tutte" o "Así son todas" fue el mismo de Don Giovanni y "Le nozze di Figaro", Lorenzo da Ponte.
Además de la música podrán descargar el libreto de "Cosi Fan Tutte" en el italiano original traducido al castellano.
Ahora los dejo con el argumento de la ópera.

ARGUMENTO

La acción de "Cosi fan tutte" se desarrolla en dos actos, en la ciudad italiana de Nápoles, a fines del Siglo XVIII.

Acto primero

Los militares Ferrando y Guglielmo aseguran que sus respectivas enamoradas, las hermanas Dorabella y Fiordililli, les serán siempre fieles. Pero su amigo Don Alfonso, un anciano filósofo, afirma lo contrario y les advierte que no conocen bien el comportamiento de las mujeres.

Los jóvenes se irritan y aceptan el reto que les plantea don Alfonso, apostando por el honor de sus parejas contra cualquier tipo de tentación que el anciano proponga. Ferrando y Guglielmo están seguros de ganar la apuesta.

En el jardín de su casa Dorabella Y Fiordiligi contemplan con adoración retratos de sus galanes, a quienes esperan. Llega Don Alfonso, que comienza a poner en práctica su plan, trayéndoles malas noticias: Ferrando y Guglielmo han recibido la orden de traslado al campo de batalla y deben partir de inmediato.

Llegan los galanes, y los cuatro enamorados expresan su eterna pasión. Se escucha una marcha y entran las tropas, rodeadas por gente del pueblo. Se suceden entonces las tiernas despedidas, y las jóvenes piden a sus prometidos que les escriban todos los días, mientras se escucha aparte la risa de Don Alfonso.

Salen los oficiales con sus soldados, mientras las hermanas y Don Alfonso les desean buen tiempo en su viaje.

En casa de las hermanas, Despina, la sirvienta, se queja de su trabajo. Cuando sus señoras manifiestan su gran pesar por la marcha de sus prometidos, Despina se muestra dudosa. Ante las protestas de las hermanas de que no pueden vivir sin sus enamorados. Despina les aconseja que lo tomen con calma.

Luego don Alfonso pide ayuda para sus planes a Despina, recompensándola con dinero. El viejo sale y vuelve con Ferrando y Guglielmo (que obviamente no han partido al falso traslado), cómicamente vestidos como dos nobles albaneses que han venido a pretender a las jóvenes hermanas. Despina les facilita llegar hasta ellas.

En un sexteto, durante el cual las muchachas rechazan indignadas la intrusión, Don Alfonso canta su parte separadamente, sin ser visto por las jóvenes. Entra en un momento dado, "reconoce" a los albaneses como antiguos amigos y se los presenta a las hermanas. Pero Fiordiligi asegura que siempre permanecerá fiel, firme como una roca. Guglielmo insiste en sus pretensiones y en las de Ferrando. Las jóvenes se marchan con una actitud de rechazo, y los soldados y Don Alfonso se ríen de la situación.

Ferrando expresa su firme amor y mientras tanto Don Alfonso y Despina piensan el siguiente paso de su plan. Entran Ferrando y Guglielmo y simulan que, ante los rechazos de las dos jóvenes, han tomado arsénico y caen inertes a los pies de ellas. Despina y Don Alfonso, siguiendo el juego, salen en busca de un médico. Entretanto, las muestras de apasionado amor de los falsos albaneses comienzan a surtir efectos en las hermanas, lo que los envenenados comentan entre sí divertidos, cuando ellas no se dan cuenta.

Vuelve ahora Don Alfonso con el médico, que no es sino Despina, disfrazada de doctor y recitando un hostigoso latín. Despina saca un gran imán (la piedra mesmérica, haciendo referencia al celebrado doctor Mesmer), y la pasa una y otra vez sobre los cuerpos de los jóvenes, que "despiertan" y solicitan de las hermanas un beso como remedio para sentirse bien del todo.

El acto termina con un largo sexteto.

Acto segundo

Despina avanza en su plan y propone a sus patronas que coqueteen con los albaneses. Una vez solas, las hermanas deciden acceder a ello. Dorabella escoge el moreno, esto es, Guglielmo, y Fiordeligi al rubio, o sea Ferrando, con lo cual resulta que cada una de ellas ha elegido al novio de la otra.

En un jardín, Ferrando y Guglielmo han convocado a unos músicos para que actúen ante las damas, que entran en escena con Don Alfonso. Pero los "albaneses" fingen ser muy tímidos, y así, Despina y Don Alfonso tratan de enseñarles cómo han de cortejar a las damas.

Despina y Don Alfonso dejan solas a las dos parejas. Ferrando lleva afuera a Fiordiligi y Guglielmo persuade a Dorabella para que le dé como recuerdo la miniatura que lleva al cuello, es decir, el retrato de Ferrando, y a cambio él le dará un relicario en forma de corazón.

Guglielmo y Dorabella se alejan y entran en escena Ferrando y Fiordiligi. Esta se resiste a ceder a los requerimientos de Ferrando, pero cuando queda sola admite que se siente atraída por el extranjero, aun cuando el sentido del deber para con su prometido ausente la obliga a mantenerse firme.

Juntos ahora los dos amigos, Ferrando cuenta a Guglielmo la obstinación de Fiordiligi, en tanto que Guglielmo le cuenta que Dorabella parece ceder, y le muestra el retrato que Dorabella le ha dado, lo que irrita a Ferrando. Guglielmo se permite el lujo de expresarse ligeramente acerca de la inconstancia de las mujeres, pero Ferrando afirma su amor eterno, incluso aunque hubiese sido engañado.

Dorabella se muestra alegre. Fiordiligi decide que deben salvar su honor y abandonar la casa disfrazadas con los uniformes que han dejado sus prometidos. Pero Ferrando, todavía con el traje de albanés, vuelve, le declara de nuevo su amor y, finalmente, Fiordiligi lo acepta.

Es el momento en que Don Alfonso, Ferrando y Guglielmo, reunidos, sentencian: "Così fan tutte", esto es "Así hacen todas".

Se prepara el próximo matrimonio de las dos hermanas con los "albaneses". Despina da instrucciones a los sirvientes y a los músicos. Entra Don Alfonso y sale con Despina. Los cuatro jóvenes, ahora cada uno con la pareja del otro, cantan un apasionado cuarteto con algunas furiosas intervenciones paralelas de Guglielmo.

Don Alfonso anuncia la llegada del notario, que es Despina disfrazada, con el contrato de matrimonio. Pero en el momento en que van a firmar, se oye el coro militar, como en el acto primero.

Los "albaneses" corren a esconderse y vuelven vestidos con sus ropas de militares. Encuentran el contrato de matrimonio y descubren al falso "abogado", ante el asombro de las hermanas.

Estas tiemblan frente a sus prometidos, pero ellos las sorprenden confesando la intriga. Todo termina felizmente con Don Alfonso ganador y las hermanas castigadas, reunidas con sus verdaderas parejas.

Mozart - Cosi Fan Tutte

Sello Discográfico: DECCA

Año: 1955

Intérpretes:

Lisa della Casa: Fiordiligi

Christa Ludwig: Dorabella

Anton Dermota: Ferrando

Erich Kunz: Guglielmo

Paul Schoeffler: Don Alfonso

Emmy Loose: Despina

Orquesta filarmónica de Viena

Director: Karl Böhm

Formato: Mp3

BitRate Variable, alrededor de los 192 KbpS

Descargar Libreto

Lista de Tracks:

CD 1:

01 - Ouvertura

02 - Atto I - La mia Dorabella capace non e

03 - E'la fede delle femmine

04 - Una bella serenata

05 - Ah guarda, sorella

06 - Vorrei dir, e cor non ho

07 - Sento, o Dio, che questo piede

08 - Bella vita militar!

09 - Di scrivermi... ogni giorno

10 - Soave sia il vento

11 - Che vita maledetta

12 - Ah! scostati! ... Smanie implacabili

13 - In uomini, in soldati sperare defelta

14 - Che silenzio! ... Poverette!

15 - Alla bella Despinetta

16 - Temerari! Sortite ... Come scoglio

17 - Non siate ritrosi

18 - E voi ridete

19 - Un'aura amorosa del nostro tesoro

20 - Ah, che tutta in un momento si cangio la sorte mia!

21 - Si mora, so, si mora

22 - Eccovi il medico, signore belle!

Descargar

CD 2:

01 - Dove son Che loco e questo

02 - Dammi un bacio, o mio tesoro

03 - Atto II - Madame, trattar l'amore en bagatelle

04 - Una donna a quindici anni

05 - Prendero quel brunettino

06 - Secondate, aurette amiche

07 - La mano a me date

08 - Il core vi dono

09 - Barbara! Perche fuggi

10 - Ei parte ... Per pieta, ben mio, perdona

11 - Amico, abbiamo vinto!

12 - Donne mie, la fate a tanti, a tanti

13 - Ora vedo che siete una donna di garbo

14 - Fra gli amplessi in pochi istanti

15 - Tutti accusan le donne

16 - Fate presto, o cari amici

17 - Benedetti i doppi coniugi

18 - Miei signori, tutto e fatto

19 - Richiamati da regio contrordine

Descargar

Contraseña:

musicainmensa

viernes, 2 de abril de 2010

Johann Sebastian Bach - La Pasión según San Mateo

Fantástica, profundamente espiritual, monumental...
La Pasión según San Mateo de Bach es una de las obras sacras más excelsas jamás compuesta.
Contiene toda la sabiduría musical que el gran compositor alemán desplegaba en cada una de sus composiciones, pero además aquí encontramos una presencia espiritual inigualable.
La Pasión según San Mateo de Bach es una maravilla musical, pero también una joya bellísima del corazón del hombre.
Esta obra oratórica fue compuesta según unos en 1727 y otros en 1729. Lo que sí se sabe es que se interpretó por primera vez el 15 de Abril de 1729 durante la liturgia del viernes santo en Leipzig.
La versión que llegó a nuestros días es la que revisó definitivamente el compositor en 1736.
En la obra participan solistas, dos coros compuestos por cuatro voces cada uno: Soprano, contralto, Tenor y bajo.
La instrumentación corre a cargo de dos flautas, dos oboes, además de las cuerdas y el bajo continuo.
Los textos de "La Pasión según San Mateo" fueron extraídos de los capítulos 26 y 27 de el evangelio de Mateo en la traducción alemana de Lutero.
También hay textos de poesías del autor alemán Christian Friedrich Henrici y de corales luteranos relacionados con la pasión.
En los recitativos se interpretan mayormente los textos bíblicos, cantándose en la primera parte los del capítulo 26 y en la segunda los del 27 del evangelio.
En las arias se recrean estos textos, mientras los corales nos presentan tal vez la parte más estrictamente sacra de la obra.
La grabación que hoy les traigo es referencial. Se trata de la interpretación de Otto Klemperer realizada en 1961 al frente de la orquesta Filarmonía de Londres y un reparto rutilante.
Es increíble la atmósfera sacra que Klemperer logra desarrollar en su interpretación.
Es una pena que la grabación haya sido realizada en un plano sonoro algo distante, supongo que ex profeso. De todas formas su escucha es muy placentera y reveladora.
Además de la música podrán descargar un documento que contiene los textos de la obra.
Bach - Matthäus Passion
Sello discográfico: EMI Classics
Año: 1961
Intérpretes:

Helen Watts

Hugh Bean

Peter Newbury

John Carol Case

Wilfred Brown

Christa Ludwig

Sidney Sutcliffe

Otakar Kraus

Viola Tunnard

Peter Pears

Walter Berry

Nicolai Gedda

Dietrich Fischer-Dieskau

Desmond Dupre

James W. Merrett

Sir Geraint Evans

Arthur Ackroyd

Bela Dekany

George Malcolm

Ralph Downes

Elisabeth Schwarzkopf

Gareth Morris

Raymond Clark

Coro y orquesta Filarmonía de Londres
Director: Otto Klemperer
Formato: Mp3
BitRate 192 KbpS
Lista de Tracks:
CD 1:
01 - [PART ONE] Chor Kommt, ihr Töchter (Sopran in ripieno O Lamm Gottes)
02 - Rezitativ (Evangelist) Da Jesus diese Rede vollendet hatte
03 - Choral Herzliebster Jesu
04 - Rezitativ (Evangelist) Da versammleten sich die Hohenpriester
05 - Chor Ja nicht auf das Fest
06 - Rezitativ (Evangelist) Da nun Jesus war zu Bethanien
07 - Chor Wozu dienet dieser Unrat
08 - Rezitativ Evangelist) Da das Jesus merkete, sprach er zu ihnen
09 - Rezitativ (Alt) Du lieber Heiland du
10 - Arie (Alt) Buss' und Reu'
11 - Rezitativ (Evangelist) Da ging hin der Zwölfen einer
12 - Arie (Sopran) Blute nur, du liebes Herz
13 - Rezitativ (Evangelist) Aber am ersten Tage der süßen Brot
14 - Chor Wo willst du, daß wir dir bereiten
15 - Rez (Ev) Er sprach Gehet hin & Rez (Ev) Und sie wurden sehr betrübt & Chor Herr, bin ich's
16 - Choral Ich bin's, ich sollte büßen
17 - Rezitativ (Evangelist) Er antwortete und sprach
18 - Rezitativ (Sopran) Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt
19 - Arie (Sopran) Ich will dir mein Herze schenken
20 - Rezitativ (Evangelist) Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
21 - Choral Erkenne mich, mein Hüter
22 - Rezitativ (Evangelist) Petrus aber antwortete
23 - Choral Ich will hier bei dir stehen
24 - Rezitativ (Evangelist) Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe
25 - Rezitativ (Tenor) O Schmerz! & Chor Was ist die Ursach'
26 - Arie (Tenor) Ich will bei meinem Jesu wachen & Chor So schlafen unsre Sünden ein
27 - Rezitativ (Evangelist) Und ging hin ein wenig
28 - Rezitativ (Bass) Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder
29 - Arie (Bass) Gerne will ich mich bequemen
30 - Rezitativ (Evangelist) Und er kam zu seinen Jüngern
31 - Choral Was mein Gott will
CD 2:
01 - Rez (Ev) Und er kam und fand sie aber schlafend & Rez (Ev) Und er kam zu seinen Jüngern & Choral Was mein Gott will
02 - Duett (Sopran, Alt) So ist mein Jesus nun gefangen & Chor Laßt ihn! haltet! & Chor Sind Blitze, sind Donner
03 - Rezitativ (Evangelist) Und siehe, einer aus denen
04 - Choral O Mensch, bewein dein Sünde groß
05 - [PART TWO] Arie (Alt) Ach, nun ist mein Jesus hin! & Chor Wo ist denn dein Freund
06 - Rezitativ Evangelist) Die aber Jesum gegriffen hatten
07 - Choral Mir hat die Welt trüglich gericht't
08 - Rezitativ (Evangelist) Und wiewohl viel falsche Zeugen
09 - Rezitativ (Tenor) Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille
10 - Arie (Tenor) Geduld!
11 - Rezitativ (Evangelist) Und der Hohepriester antwortete & Chor Er ist des Todes schuldig!
12 - Rezitativ (Evangelist) Da speieten sie aus & Chor Weissage, weissage
13 - Choral Wer hat dich so geschlagen
14 - Rezitativ (Evangelist) Petrus aber saß draußen & Chor Wahrlich, du bist auch einer von denen
15 - Rezitativ (Evangelist) Da hub er an, sich zu verfluchen
16 - Arie (Alt) Erbarme dich, mein Gott
17 - Choral Bin ich gleich von dir gewichen
18 - Rezitativ (Evangelist) Des Morgens aber & Chor Was gehet uns das an
19 - Rezitativ (Evangelist) Und er warf die Silberlinge
20 - Arie (Bass) Gebt mir meinen Jesum wieder!
21 - Rezitativ Evangelist) Sie hielten aber einen Rat
22 - Choral Befiehl du deine Wege
23 - Rez (Ev) Auf das Fest aber & Chor Barabbam & Rez (Ev) Pilatus sprach & Chor Laß ihn kreuzigen
24 - Choral Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe
25 - Rezitativ (Evangelist) Der Landpfleger sagte
26 - Rezitativ (Sopran) Er hat uns allen wohlgetan
27 - Arie (Sopran) Aus Liebe will mein Heiland
CD 3:
01 - Rez (Ev) Sie schrieen aber noch mehr & Chor Laß ihn kreuzigen! & Rez(Ev) Da aber Pilatus & Chor Sein Blut & Rez (Ev) Da gab er ihnenBarabbam
02 - Rezitativ (Alt) Erbarm' es Gott!
03 - Arie (Alt) Können Tränen meiner Wangen
04 - Rez (Ev) Da nahmen die Kriegsknechte & Chor Gegrüßet seist du & Rez(Ev) Und speieten ihn an
05 - Choral O Haupt voll Blut und Wunden
06 - Rezitativ (Evangelist) Und da sie ihn verspottet hatten
07 - Rezitativ (Bass) Ja! freilich will in uns das Fleisch und Blut
08 - Arie (Bass) Komm, süßes Kreuz
09 - Rez (Ev) Und da sie an die Stätte kamen & Chor Der du den Tempel &Rez (Ev) Desgleichen auch & Chor Andern hat er geholfen
10 - Rezitativ (Evangelist) Desgleichen schmäheten ihn auch die Mörder
11 - Rezitativ (Alt) Ach, Golgatha
12 - Arie (Alt) Sehet, Jesus hat die Hand & Chor Wohin
13 - Rez (Ev) Und von der sechsten Stunde & Chor Der rufet & Rez (Ev)Und bald & Chor Halt, laß sehen & Rez (Ev) Aber Jesus schrieabermals
14 - Choral Wenn ich einmal soll scheiden
15 - Rez (Ev) Und siehe da & Chor Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn & Rez(Ev) Und es waren viel Weiber
16 - Rezitativ (Bass) Am Abend, da es kühle war
17 - Arie Bass) Mache dich, mein Herze, rein
18 - Rez (Ev) Und Joseph nahm den Leib & Chor Herr, wir haben gedacht &Rez (Ev) Pilatus sprach
19 - Rez (S, A, T, B) Nun ist der Herr zur Ruh gebracht & Chor MeinJesu, gute Nacht
20 - Chor Wir setzen uns mit Tränen nieder
Contraseña:
musicainmensa