viernes, 24 de diciembre de 2010
Telemann - Cantatas de navidad
sábado, 18 de diciembre de 2010
Cypriano de Rore - Missa Praeter Rerum Seriem
Recogió en su música el gran legado de Josquin Des Pres, influyendo a su vez en compositores inmediatamente posteriores como Palestrina y Orlando di Lasso.
Rore fue un notable cultivador del contrapunto, enriqueciendo la polifonía recibida de Josquin des Pres y marcando el inicio del auge del madrigal italiano, forma musical recurrente en compositores posteriores que se sirvieron de su acabada técnica contrapuntística.
Cypriano de Rore - Missa Praeter Rerum Seriem
Intérpretes:
Huelgas Ensemble
Director: Paul van Nevel
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de tracks
01 - Mon petit cueur
02 - Plange quasi virgo
03 - Mia benigna fortuna
04 - Missa Praeter rerum seriem - Kyrie
05 - Missa Praeter rerum seriem - Gloria
06 - Missa Praeter rerum seriem - Credo
07 - Missa Praeter rerum seriem - Sanctus-Benedictus
08 - Missa Praeter rerum seriem - Agnus Dei
09 - Schiet' arbuscel
10 - Calami sonum ferentes
11 - Se ben il duol
12 - Dissimulare etiam sperasti
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Contraseña:
musicainmensa
martes, 5 de octubre de 2010
Richard Strauss - Poemas sinfónicos
caballero de la rosa", así que vayamos directamente a sus poemas sinfónicos.
Strauss llevó el poema sinfónico a su expresión más perfecta. Vemos
evolucionar el género en sus manos hasta convertirse en un sólido monumento
musical.
El primero de los poemas sinfónicos de Strauss fue "Don Juan", escrito entre
1888 y 1889.
A partir de esta obra y en los poemas posteriores una poesía altamente
inspirada se constituye en columna vertebral del discurso dramático. Además
comenzamos a apreciar la maravillosa concepción del manejo orquestal que
poseía el compositor. Ya se manifiesta la poderosa influencia que ejercieron
Liszt y Wagner.
En el mismo período compone el segundo poema sinfónico, "Muerte y
transfiguración", otra muestra de su genialidad como orquestador. Aquí usa
la disonancia como eficaz medio de expresión.
Entre 1894 y 1895 Strauss compone "Las divertidas travesuras de Till
Eulenspiegel". Este poema sinfónico se basa en las peripecias de un
personaje del siglo XIV alemán.
En 1896 ve la luz su siguiente obra programática, la célebre "Así habló
Zaratustra", inspirada en la gran obra homónima de Nietzsche.
A partir de este momento Strauss sin desembarazarse de la enorme impronta
wagneriana comienza a desarrollar una actividad compositiva que lo distingue
especialmente, avanzando hacia una tímbrica y concepción orquestal propias.
En 1897 escribe el poema sinfónico "Don Quijote" y el último en 1898, una
gran exposición de magia orquestal titulado "Una vida de héroe".
En los primeros años del siglo XX concibe sus sinfonías Doméstica y Alpina,
donde todavía pueden apreciarse elementos programáticos.
Richard Strauss - Poemas sinfónicos
Formato: Mp3
BitRate: VBR, alrededor de 192 KbpS
CD 1:
Intérpretes:
Herman Krebbers - Violín
Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam
Director: Bernard Haitink
Lista de Tracks:
01 - Don Juan, Op.20
02 - Ein Heldenleben (Una vida de héroe) Op.40 - I. Der Held
03 - Ein Heldenleben, Op.40 - II. Des Helden Widersacher
04 - Ein Heldenleben, Op.40 - III. Des Helden Gefahrtin
05 - Ein Heldenleben, Op.40 - IV. Des Helten Walstatt
06 - Ein Heldenleben, Op.40 - V. Des Helden Friedenswerke
07 - Ein Heldenleben, Op.40 - VI. Des Helden Weltflucht und Vollendung
08 - Till Eulenspiegels lustige Streiche (Las divertidas travesuras de Till Eulenspiegel) Op.28
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CD 2:
Intérpretes:
Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam
Director:
Bernard Haitink: Así habló Zaratustra, Muerte y transfiguración
Eugen Jochum: Suites de valses de El caballero de la rosa
Lista de Tracks:
01 - Also sprach Zarathustra (Así habló Zaratustra) Op. 30 (Sonnenaufgang)
02 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Von den Hinterweltlern
03 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Von der großen Sehnsucht
04 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Von den Freuden und Leidenschaften
05 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Das Grablied
06 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Von der Wissenschaft
07 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Der Genesende
08 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Das Tanzlied
09 - Also sprach Zarathustra, Op. 30 - Das Nachtwandlerlied
10 - Tod und Verklärung (Muerte y transfiguración) Op. 24
11 - Der Rosenkavalier, Op. 59 - First Suite of Waltzes
12 - Der Rosenkavalier, Op. 59 - Second Suite of Waltzes
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CD 3:
Intérpretes:
Mstislav Rostropovich - Cello
Orquesta filarmónica de Berlín
Director: Herbert von Karajan
Lista de Tracks:
01 - Don Quixote, Op.35 - I; Introduction
02 - Don Quixote, Op.35 - II; Thema
03 - Don Quixote, Op.35 - III; Variation I
04 - Don Quixote, Op.35 - IV; Variation II
05 - Don Quixote, Op.35 - V; Variation III
06 - Don Quixote, Op.35 - VI; Variation IV
07 - Don Quixote, Op.35 - VII; Variation V
08 - Don Quixote, Op.35 - VIII; Variation VI
09 - Don Quixote, Op.35 - IX; Variation VII
10 - Don Quixote, Op.35 - X; Variation VIII
11 - Don Quixote, Op.35 - XI; Variation IX
12 - Don Quixote, Op.35 - XII; Variation X
13 - Don Quixote, Op.35 - XIII; Finale
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domingo, 26 de septiembre de 2010
Schumann - Escenas de niños
jueves, 26 de agosto de 2010
Johann Sebastian Bach - La Pasión según San Juan
No obstante, todo lo que Bach tocaba lo convertía en maravilla, por lo que en su catálogo no podemos decir que existan obras menores en cuanto a su calidad.
La Pasión según San Juan fue compuesta en 1723, cinco años antes que "La pasión según San Mateo".
Los textos utilizados en esta obra fueron extraídos de el nuevo testamento.
Tal vez Juan fue de los cuatro evangelistas el que más se ocupó de lo espiritual en la vida y doctrina de Jesús. Esto hace que lo sagrado en "La Pasión según San Juan se manifieste tanto en los textos bíblicos como en la música del gran alemán.
Como en todas las obras nacidas bajo el título de Pasión, en ésta se trata del arresto, proceso, crucifixión, muerte y entierro de Cristo.
He extraído los textos de Kareol traducidos por Jesús Cuevas al castellano.
Johann Sebastian Bach - La Pasión según San Juan
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Año: 1964
Intérpretes
- Evelyn Lear (Soprano)
- Kieth Engen (Bass)
- Hermann Prey (Baritone)
- Ernst Haefliger (Tenor)
- Hertha Töpper (Alto)
- Munchener Bach-Orchester
- Munchener Bach-Chor
- dir: Karl Richter
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
CD 1
- 01 - Chor. Herr, unser Herrscher
- 02 - Rezitativ und Chor
- 03 - Choral. O grobe Lieb
- 04 - Rezitativ. Auf dab das Wort erfullet wurde
- 05 - Choral. Dein Will gescheh
- 06 - Rezitativ. Die Schar aber
- 07 - Arie. Von den Stricken meiner Sunden
- 08 - Rezitativ. Simon Petrus aber folgete Jesu nach
- 09 - Arie. Ich folge dir gleichfalls
- 10 - Rezitativ. Derselbige Junger war dem Hohenpriester bekannt
- 11 - Choral. Wer hat dich so geschlagen
- 12 - Rezitativ. und Chor
- 13 - Arie. Ach, mein Sinn
- 14 - Choral. Petrus, der nicht denkt zuruck
- 15 - Choral. Christus, der uns selig macht
- 16 - Rezitativ und Chor
- 17 - Choral. Ach grober Konig
- 18 - Rezitativ. und Chor
- 19 - Arioso. Betrachte, meine Seel
- 20 - Arie. Erwage, wie sein blutgefarbter Rucken
CD 2
- 01 - RECITATIVE. Und die Kriegsknechte....
- 02 - CHORALE. Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn
- 03 - RECITATIVE. Die Juden aber schrieen
- 04 - ARIA. Eilt, ihr angefochtnen Seelen
- 05 - RECITATIVE. Allda kreuzigten sie ihn
- 06 - CHORALE. In meines Herzens Grunde
- 07 - RECITATIVE. Die Kriegsknechte aber
- 08 - CHORALE. Er nahm alles wohl in acht
- 09 - RECITATIVE. Und von Stund an
- 10 - ARIA. Es ist vollbracht
- 11 - RECITATIVE. Und neigte das Haupt
- 12 - ARIA. Mein teurer Heiland
- 13 - CITATIVE. Und siehe da, der Vorhang
- 14 - ARIOSO. Mein Herz, in dem die ganze Welt
- 15 - ARIA. Zerfließe, mein Herze
- 16 - RECITATIVE. Die Juden aber
- 17 - CHORALE. O hilf, Christe, Gottes Sohn
- 18 - RECITATIVE. Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
- 19 - CHORUS. Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
- 20 - CHORALE. Ach Herr, laß dein lieb Engelein
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martes, 10 de agosto de 2010
Telemann - Conciertos de cámara
Contemporáneo del inmenso Johann Sebastian Bach, tuvo bastante mejor suerte que éste en cuanto a la popularidad.
Se considera a Telemann el compositor más prolífico de todos los tiempos.
A mi juicio sin llegar a la grandeza de Bach, Telemann nos muestra una obra más rica en calidad que la de su amigo Handel,
por lo que tal vez después de Johann Sebastian es el compositor del barroco alemán más importante del período.
El disco que les ofrezco hoy contiene el concierto en La mayor para dos violines y bajo continuo, el concierto en Re mayor para cuatro violines sin bajo continuo, el concierto en la menor para recorder, viola da gamba, cuerdas y bajo continuo, el concierto en Sol menor para recorder, violines y bajo continuo y el concierto en Do mayor para cuatro violines sin bajo continuo.
La interpretación corre a cargo del violinista y director Reinhard Goebel al frente de su conjunto Musica Antiqua Köln.
Telemann - Chamber Concertos
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
- 01 - Concerto for two violins in scordatura and basso continuo in A major (TWV anh 42A 1) - I. Affettuoso
- 02 - Concerto for two violins in scordatura and basso continuo in A major (TWV anh 42A 1) - II. Vivace
- 03 - Concerto for two violins in scordatura and basso continuo in A major (TWV anh 42A 1) - III. Aria
- 04 - Concerto for two violins in scordatura and basso continuo in A major (TWV anh 42A 1) - IV. Bouree
- 05 - Concerto for four violins without basso continuo in D major (TWV 40202) - I. Adagio
- 06 - Concerto for four violins without basso continuo in D major (TWV 40202) - II. Allegro
- 07 - Concerto for four violins without basso continuo in D major (TWV 40202) - III. Grave
- 08 - Concerto for four violins without basso continuo in D major (TWV 40202) - IV. Allegro
- 09 - Concerto for recorder, viola da gamba, strings and basso continuo in A minor (TWV 52a 1) - I. [without tempo indication]
- 10 - Concerto for recorder, viola da gamba, strings and basso continuo in A minor (TWV 52a 1) - II. Allegro
- 11 - Concerto for recorder, viola da gamba, strings and basso continuo in A minor (TWV 52a 1) - III. Dolce
- 12 - Concerto for recorder, viola da gamba, strings and basso continuo in A minor (TWV 52a 1) - IV. Allegro
- 13 - Concerto for recorder, violins and basso continuo in G minor (TWV 43g 3) - I. Allegro
- 14 - Concerto for recorder, violins and basso continuo in G minor (TWV 43g 3) - II. Siciliana
- 15 - Concerto for recorder, violins and basso continuo in G minor (TWV 43g 3) - III. Bourree
- 16 - Concerto for recorder, violins and basso continuo in G minor (TWV 43g 3) - IV. Menuett
- 17 - Concerto for four violins without basso continuo in C major (TWV 40203) - I. Grave
- 18 - Concerto for four violins without basso continuo in C major (TWV 40203) - II. Allegro
- 19 - Concerto for four violins without basso continuo in C major (TWV 40203) - III. Largo e staccato
- 20 - Concerto for four violins without basso continuo in C major (TWV 40203) - IV. Allegro
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martes, 3 de agosto de 2010
Música renacentista para flauta
viernes, 23 de julio de 2010
Johann Sebastian Bach - Transcripciones para orquesta
domingo, 11 de julio de 2010
Wagner - Lohengrin
La acción tiene lugar en Alemania durante el reinado del rey Enrique "El Pajarero" (919 - 936)
ACTO I.- Por las riberas del Scheldt, cerca de Amberes, un heraldo convoca a las armas al pueblo de Brabante, que responde alegremente. El rey Enrique explica que antes de marchar a la lucha en defensa del reino contra los bárbaros húngaros, quiere resolver la desunión existente en el seno del ducado de Brabante. Y manda a Telramund, que está presente con su esposa, que relate la razón de la disputa.
Telramund dice al Rey que fue encargado de la custodia de los hijos del último duque cuando éste murió. Un día, el hijo varón, Gottfried, desapareció cuando se encontraba solo con su hermana Elsa. Y Telramund acusa ahora a Elsa de haber dado muerte a su hermano para heredar el ducado. En consecuencia, renunció a la mano de Elsa, casándose en su lugar con Ortrud, por cuya noble ascendencia él pretende ser ahora gobernador de Brabante. Los nobles y el propio Rey se horrorizan ante aquella acusación. El Rey manda traer a su presencia a Elsa, determinado a averiguar la verdad y a juzgar a quien sea culpable.
Llega Elsa. No puede dar respuesta clara a lo que el Rey le pregunta pero relata un ensueño, ante la confusión de los presentes, en el que se le apareció un caballero vestido con resplandeciente armadura, como su campeón: "Oft in trüben Tagen" ("Una vez, en los sombríos días"). Telramund insiste en su versión y el Rey y las gentes de Brabante están inclinados a creerle. El Rey, entonces, decide que el caso sea resuelto por un combate entre Telramund y la persona a quien Elsa designe como defensor.
Obedeciendo el mandato del Rey, el heraldo, con notas adornadas de trompetas, convoca a quien quiera defender a Elsa. La llamada se repite por dos veces, pero nadie acude en defensa de la dama. Entonces, mientras Elsa y las damas asistentes ruegan al Cielo, puestas de rodillas, la multitud queda atónita al ver aparecer por el río a un cisne ("Ein Schwann!") remolcando una barca en la que viene un caballero vestido con armadura de plata. Todos le dan la bienvenida, excepto Telramund y Ortrud; él se despide del cisne y pone el pie en la orilla. Pide permiso a Elsa para actuar como su caballero, pero impone la condición de que nunca debe preguntarle su nombre ni su origen. Llena de confianza, Elsa accede y ambos se juran amor mutuo.
El caballero es Lohengrin; avanza y reta a Telramund, cuyos amigos le aconsejan que se retire. El heraldo anuncia el combate y pide a Dios que la justicia prevalezca. Los dos hombres luchan; Lohengrin derrota a Telramund, pero le perdona la vida. Todos aplauden la victoria y Elsa expresa su alegría; las únicas voces disidentes son las de Telramund y Ortrud.
ACTO II.- Por la noche, y en las escalinatas de la catedral, Ortrud y Telramund rumían su derrota. Desde el palacio llegan las notas de la fiesta. Telramund se queja de su desgraciada suerte a causa de las maquinaciones de su esposa, que es una hechicera. Ella en cambio dice a su esposo que el poder del victorioso caballero podrá ser doblegado solamente en el caso de que Elsa se vea obligada a preguntarle su nombre y su origen, o si fuese herido. Ambos determinan vengarse.
Aparece Elsa en el balcón, cantando su alegría. Ortrud hace que Telramund se marche y se dirige a Elsa, lamentándose de su desgracia, pero mientras Elsa desaparece para bajar a la calle, Ortrud exulta ante la posibilidad de vengarse. Entra en escena Elsa y dice a Ortrud que la perdona, y promete tratar de que ella y su esposo recuperen el favor real; en su dúo, Ortrud ladinamente deja caer en la mente de Elsa las semillas de la duda acerca de su caballero.
Salen las dos mujeres y aparece Telramund, que se oculta cuando, al romper el día, los trompeteros llaman al pueblo a una reunión. Llegan los nobles y ciudadanos. El heraldo anuncia que Telramund es desterrado y que el misterioso caballero, esto es, Lohengrin, se unirá en matrimonio a Elsa, es nombrado Guardián de Brabante y conducirá a los brabantinos a la guerra. La multitud aclama los reales decretos. Sin embargo, cuatro nobles, amigos de Telramund no se muestran propicios a ser mandados por Lohengrin, y Telramund, desafiando el decreto, se presenta ante ellos, que, a su vez, lo ocultan.
Cuatro pajes anuncian la llegada de Elsa y su cortejo de damas. Cuando están a punto de entrar en la catedral, aparece Ortrud, diciendo amargamente que Elsa ha usurpado el lugar que le correspondía a ella, y se mofa de Elsa por no conocer el nombre de su caballero, con el que va a casarse. Elsa, atónita, replica que tiene entera confianza en él, pero Ortrud continúa y lo califica de traidor. Llega entonces Lohengrin con el Rey y consuela a Elsa, pero ahora es Telramund el que, osadamente, se hace presente. Al principio todos rehúsan escucharle, pero él insiste en que Lohengrin descubra su personalidad, pues de otro modo, sospecha que su origen puede ser diabólico.
Despreciativamente, Lohengrin rehúsa dar una respuesta. Sólo Elsa puede obligarle a hablar, dice; y se da cuenta de que está profundamente turbada. En un concertante, Ortrud y Telramund se felicitan por haber puesto dudas en Elsa: ésta manifiesta su deseo de saber quién es Lohengrin y por su parte, el Rey y el pueblo reafirman su confianza. Por un momento, Telramund logra hablar con Elsa contra Lohengrin, pero éste la toma del brazo y todos entran en la catedral.
ACTO III.- La escena se desarrolla en la cámara nupcial. A IOS sones de una marcha, entra Elsa entre un grupo de damas y Lohengrin, acompañado de otro de nobles y del propio Rey. La pareja pronto queda a solas. Cantan tiernamente su amor, pero cuando Lohengrin pregunta su nombre a Elsa, ella se entristece al no poder saber el nombre de él. Lohengrin dice que no le pregunte, pero insiste cada vez más impetuosamente diciendo que presiente el día en que el cisne regrese y se lleve a Lohengrin con él.
En el momento más álgido se abre repentinamente la puerta de la cámara y entra Telramund con sus cuatro amigos. Con un solo golpe, Lohengrin da muerte a Telramund, y los cuatro acompañantes se postran de rodillas ante él. Este dice a Elsa que la felicidad de ambos se ha acabado y llama a las damas para que lleven a Elsa a presencia del Rey, ante el cual él va a decir quién es.
La escena tiene lugar ahora en la orillas del Scheldt, donde están reunidos el Rey y los nobles. Es por la mañana temprano y todos se preparan para marchar a la guerra. Entran los cuatro nobles portando el cadáver del Telramund, seguidos de Elsa, consternada, y de su séquito de damas. Finalmente, aparece Lohengrin, quien dice al Rey, para consternación de todos, que no puede ponerse al frente de los soldados, y que Elsa ha quebrantado el voto que había hecho y le ha preguntado su nombre y su origen.
Y descubre su secreto: es un caballero del Santo Grial, de nombre Lohengrin, hijo de Parsifal, y ahora que su secreto ha sido revelado ha perdido su poder y debe regresar. Y reprocha a Elsa, que está anonadada al darse cuenta de que todo se ha roto entre ellos. Desesperada, le pide que no la abandone, y el Rey y el pueblo se unen a su petición. Pero Lohengrin no puede quedarse. Predice una gloriosa victoria para las armas alemanas; entonces aparece el cisne, arrastrando una barca vacía. Lohengrin le saluda: "Mein lieber Schwann" ("Mi querido cisne"), abraza a Elsa en una tierna despedida, entregándole la espada, el cuerno de caza y el anillo, para que se lo dé a su hermano Gottfried si alguna vez vuelve.
De repente aparece Ortrud con aire de triunfo. Dice a Elsa que ella transformó a Gottfried en un cisne, el cisne que ahora sirve a Lohengrin; si Lohengrin hubiera podido quedarse también habría podido devolver a Gottfried a su estado natural, pero ahora la oportunidad se ha perdido. Lohengrin cae de rodillas y reza. En respuesta a su plegaria, aparece una paloma sobre su embarcación, el cisne se sumerge en las aguas del río y aparece Gottfried, mientras Ortrud ruge de rabia. Los ciudadanos de Brabante vitorean a Gottfried, quien desde ahora les gobernará. La paloma conduce ahora la embarcación, en la que va Lohengrin. Mientras, Elsa, que lo ve marchar, cae sin vida en los brazos de su hermano.
Wagner - Lohengrin
Lohengrin - James King
Elsa von Brabant - Gundula Janowitz
Friedrich von Telramund - Thomas Stewart
Ortrud - Gwyneth Jones
Der Heerrufer des Königs - Gerd Nienstedt
Vier brabantische Edle - Friedrich Lenz
Willi Brokmeier
Raimund Grumbach
Richard Kogel
viernes, 2 de julio de 2010
Silvius Leopold Weiss - Música para Laúd
jueves, 24 de junio de 2010
Penderecki - Las Siete Puertas de Jerusalén
lunes, 14 de junio de 2010
Carl Orff - Trionfi
El tríptico escénico "Trionfi" es la reunión que hizo el compositor alemán de tres obras independientes: Carmina Burana, Catulli Carmina y el triunfo de Afrodita.
Carmina Burana nace a partir del encuentro de Carl Orff con la publicación de unos manuscritos hallados en 1803 en un monasterio bávaro.
Se trataba de 300 poemas goliardescos recogidos en la primera mitad del siglo XIII.
La mayoría habían sido escritos en latín, aunque unos pocos estaban en latín y alemán, incluso con palabras en francés.
Los clérigos que crearon tales poemas llevaban una vida licenciosa. Se inspiraron en obras de Cátulo, Homero y Ovidio, pero también en composiciones de la época bien profanas e incluso groseras.
En estos poemas se habla del tema amoroso, hallándose muy frecuentemente sátiras dirigidas a la iglesia.
Orff musicalizó 25 de los poemas para conformar su cantata Carmina Burana, comenzando su composición en 1935.
En 1941 acudió al primer ciclo de obras que había compuesto para coro a capella entre 1930 y 1932, a partir de las que compuso "Catulli Carmina".
Esta danza dramática para la que utilizó textos del poeta romano Cátulo fue finalizada en 1943.
El tríptico quedó completado con "El Triunfo de Afrodita" en 1951, donde Orff hace salir definitivamente victorioso al amor sensual, representado por la diosa.
En Trionfi hay gran presencia de elementos percutivos, tanto en "Carmina Burana" como en "El triunfo de Afrodita", utilizados por Carl Orff para la ejecución de las diversas células rítmicas que se pueden apreciar en las tres obras.
Evidentemente el compositor nos quiere mostrar toda una fiesta danzaria donde manda lo profano.
Carl Orff – Trionfi
Intérpretes:
Rundfunk-Chor
Rundfunk-Sinfonie-Orchester
Director: Herbert Kegel
Formato: Mp3
BitRate: 192 KbpS
Lista de Tracks
CD 1:
01 - Carmina Burana - Fortuna Imperatrix Mundi - O Fortuna
02 - Carmina Burana - Fortuna Imperatrix Mundi - Fortune Plango Vulnera
03 - Carmina Burana - Primo Vere - Veris Leta Facies
04 - Carmina Burana - Primo Vere - Omn Sol Temperat
05 - Carmina Burana - Primo Vere - Ecce Gratum
06 - Carmina Burana - Uf Dem Anger – Tanz
07 - Carmina Burana - Uf Dem Anger - Floret Silva
08 - Carmina Burana - Uf Dem Anger - Chramer, Gip Die Varwe Mir
09 - Carmina Burana - Uf Dem Anger - Reie-Swaz Hie Gat Umbe-Chume, Chum Geselle Min
10 - Carmina Burana - Uf Dem Anger - Were
11 - Carmina Burana - In Taberna - Estuans Interius
12 - Carmina Burana - In Taberna - Olim Lacus Colueram
13 - Carmina Burana - In Taberna - Ego Sum Abbas
14 - Carmina Burana - In Taberna - In Taberna Quando Sumus
15 - Carmina Burana - Cours D'amours - Amor Volat Undique
16 - Carmina Burana - Cours D'Amours - Dies, Nox Et Omnia
17 - Carmina Burana - Cours D'Amours - Stetit Puella
18 - Carmina Burana - Cours D'Amours - Circa Mea Pectora
19 - Carmina Burana - Cours D'Amours - Si Puer Cum Puellula
20 - Carmina Burana - Cours D'Amours - Veni, Veni, Venias
21 - Carmina Burana - Cours D'Amours - In Trutina
22 - Carmina Burana - Cours D'Amours - Tempus Est Iocundum
23 - Carmina Burana - Cours D'Amours – Dulcissime
24 - Carmina Burana - Blanziflor Et Helena - Ave Formosissima
25 - Carmina Burana - Fortuna Imperatrix Mundi - O Fortuna
CD 2:
01 - Catulli Carmina, Praelusio
02 - Catulli Carmina, Act I
03 - Catulli Carmina, Act II
04 - Catulli Carmina, Act III
05 - Catulli Carmina, Exodium
06 - Trionfo Di Afrodite - Canto Amebeo
07 - Trionfo Di Afrodite - Corteo Nuziale
08 - Trionfo Di Afrodite - Sposa E Sposo
09 - Trionfo Di Afrodite - Invocazione Dell'Imeneo
10 - Trionfo Di Afrodite - Inno All'Imeneo
11 - Trionfo Di Afrodite - Ludi E Canti Nuziali
12 - Trionfo Di Afrodite - La Sposa Viene
13 - Trionfo Di Afrodite – Epitalamo
14 - Trionfo Di Afrodite - Canto Di Novelli
15 - Trionfo Di Afrodite - Apparizione Di Afrodite
Contraseña:
musicainmensa